12月2日晚近21时30分，大幕落下，天桥剧场爆发出排山倒海的掌声。是举着手机拍摄演员谢幕，还是腾出双手鼓掌，让很多人难以取舍。当晚，俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团在京首次演出《叶甫盖尼·奥涅金》。对一众被德国斯图加特芭团版本“灌溉”多年的观众来说，这次观演体验可谓天翻地覆。

在艾夫曼的版本中，故事演变为当代情感都市剧。达吉亚娜和她的妹妹，分别是渣男与好女、渣女与好男两对组合中的女主角。但是故事的发生时代和地点却变为当代社会的大都市和乡村。舞台每每表现乡村生活，色彩都温暖明亮；而每每转到大都市中，音乐就会从柴科夫斯基作品变为摇滚乐。聒噪的电音伴奏下，奇装异服、群魔乱舞的饮食男女，映射当下社会的浮躁。这些变化，再加上蒙太奇手法的情节穿插，让很多观众感到新鲜。

然而，艾夫曼对经典的改编可不只有这一点点。下半场，“好女”达吉亚娜的形象发生巨大变化，极具戏剧性。原著中，当奥涅金在圣彼得堡重逢达吉亚娜时，内心充满悔恨，希望重获姑娘的爱情。达吉亚娜虽曾动摇，但最终忠于责任和家庭，拒绝了他。但在艾夫曼的版本中，达吉亚娜并非嫁与一位身体健全的丈夫，而是嫁给了一位盲人将军，并在婚后迅速沉沦于奢侈生活。当年少时的单恋对象浪子回头，她稍加犹豫就要欣然接受。而奥涅金的回头也没有多纯粹，更多是要摆脱刺死朋友后的愧疚心理。

当普希金笔下的人物来到当代社会，新的社会环境和条件为人物命运的走向施加了新的规则。最终，强势的丈夫发现了达吉亚娜内心的背叛，以强制手段将她留在身边，不仅出手掌掴她以示警告，并当着她的面刺死了奥涅金。也许是担心如此极端的结局让观众感到不适，全剧结束时，奥涅金手握着写给达吉亚娜的信醒来，原来被刺死只是刚刚的一个梦。但不得不说，这样的结局更当代。而眼盲将军这一角色，也在讽刺几位健全人主角，眼亮却心盲。

普希金的原著描绘了他所在时代的俄罗斯民族性格，创造了俄罗斯灵魂的诗意形象。而当下俄罗斯的民族性格，正体现在改编后的舞台作品里。艾夫曼敢于直面现实的残酷：纯善的朋友暴毙街头、热爱幻想的姑娘告别爱情向往权势，人与人之间的忠诚与责任只能靠绝对实力来保证……他无法解释也无法预期这样的现实会朝何处走去，而是将这作为一个问题，提给所有观众去思考。