一张好图胜过千言万语。

“图像小说”是近40年在国际上兴起的一种全新的文学类型，这个名词在1978年第一次印刷在漫画家威尔·埃斯纳的出版物上，此后便开始流行起来。而早在1960年代末期，传统主流的超级英雄漫画陷入题材与风格的瓶颈，漫画作者便开始大胆尝试新格式。

图像小说区别于传统的漫画，它包含一个起承转合的完整故事，不像连载漫画有读者熟悉的固定角色，同时探讨比较深奥的主题。相比于纯文字的文学形式，图像小说的吸引力源于极强的视觉表现力，通过一幅幅图片展示故事的走向。

图像小说的概念，并非是一种单一的文学种类或流派，而是广泛的、包容的、多元的和不断创新的图文结合创作形式，本期为大家介绍这种全新的文学创作形式。

01  沧海桑田，这里依旧

“无论你身处于哪一个‘这里’，它都至少存在了45亿年。”

这是一本重新定义叙事的实验性杰作，被称为“带上孤岛的图像小说”。上世纪80年代原版的六页一经出版，便获得极高声誉。《这里》是一趟迷幻而华丽的时间旅行，它将镜头瞄准新泽西州的一间平凡客厅，在同一幅画面中穿越百万年，拼贴出“这里”在时间流转中的奇妙变化。地点的确定而时间的重组得到了神奇的碰撞，史前的汪洋大海与现代科技同框，1932年与1960年的对话遥相呼应，展现出一小块空间在时间绵延中的无限可能。

02  由一个家族，读懂一个国家

1902年10月12日，穆罗姆采夫一家搬到了新房子里，这里比他们之前的家更大更宽敞，小伊琳娜得到了自己的儿童房，她以自己的视角记述下了大家忙忙碌碌收拾屋子的一天。此后，穆罗姆采夫一家在那里待了整整100 年，我们目睹了他们的相聚和分离、快乐和悲伤、希望和失落，经历了许多俄罗斯普通家庭在那个年代中所经历的一切。

这段家族往事折射出了20 世纪俄罗斯的历史。诉说这段历史的不仅有本书的主人公，还有他们的物件：家具、衣物、餐具、图书、玩具等。物件会保存它们被制造和使用的那个时代的烙印，留下光阴的痕迹。它们见证了课本中未曾写过、对我们至关重要的历史，也见证了每一个家族的故事、朋友的故事、我们每一个人的故事。

03  跳出平面国，跳出自己的局限

论文可以以漫画形式呈现吗？尼克·索萨尼斯做到了。

这是哥伦比亚大学首部以漫画形式呈现的学术论文，一部探讨图像与文字关系的图像小说，一部融合了科学、哲学、艺术、文学、神话多种学科的观点之书。

社会给每个人固定的角色，我们被分门别类，放置在轨道上接受指令，按部就班地过完平面化的一生。单一的视角、狭隘而僵化的思维，使我们无法突破自己的局限，无限的潜能也被遏制。而《非平面》通过图像这种新颖的方式为我们提供了一种认清自身局限，并进一步突破局限的方法。

04  生活不止眼前的苟且，还有艺术与博物馆

休伯特一个人生活，他长相平平，性格内敛，椭圆的镜片让他总是愁眉苦脸的脸庞显得更加呆滞，一幅普通中年男子的模样。平日里，他喜爱独自一人逛美术馆，常在一幅画作前驻足良久，直到周围的参观者都离去。回到家后，他会坐在窗边临摹，一画就是好久。美术馆和家的两点一线构成了他全部的生活。

在普通人眼里，休伯特可能是个怪人。他独来独往，还常常喜欢往美术馆跑，在屋子里一呆就是一整天，但休伯特不愿意接受别人的关注，恰恰反映了他内心世界的丰富。推荐所有喜欢一个人静悄悄逛美术馆、博物馆的人阅读。

05  水墨江湖，纸上谈兵

高中时学习《史记》中的《荆轲刺秦王》，对于课文中的“图穷匕见”、“秦王环柱走”等经典的段落总是很难想象出来，当看到郑问所作《刺客列传》荆轲篇的时候，故事生动展示了秦舞阳的紧张、荆轲的从容以及荆轲刺秦的全过程，让本该存在于脑海中的想象变成图画跃然纸上。

《刺客列传》中的故事脱胎于司马迁的《史记》，作者郑问集合了春秋战国时期，曹沫、豫让、专诸、聂政和荆轲五位刺客，以传统的中国水墨和彩墨技巧入画，将他们的英雄史诗改编成图像小说。司马迁以文字定型了“刺客”二字，两千年后的郑问，以笔作骨，以墨作血，赋予这些我们耳熟能详的人物和事件以面相。

06  在死亡到来前，重新认识人生的意义

让你为“艺术”付出生命你愿意吗？戴维·史密斯愿意。

怀才不遇、穷途末路的雕塑家戴维·史密斯在一家餐馆里遇见了死神，并和他立下契约。戴维获得徒手随意雕塑物品的能力，作为交换，他的生命只剩下200天。在这200天里，虽然戴维可以很随意地雕塑任何东西，轻易地表达各种想法，但他依旧没有获得应有的名声，艺术界比他想象的复杂得多。

在这个过程中，惨痛的家庭回忆在脑海中一点点浮现，同时一段不合时宜的爱情也悄然降临，唤醒了戴维的灵感，也逐渐唤起了戴维对生命的渴望。这个现代浮士德式悲凉浪漫的故事，用500页容量诠释生命的厚度，犹如一记重击发人深思。我们将与戴维一同经历人生的起起落落，并在死亡到来之前，不断地重新认识艺术和生命的意义。

07  我们的生活是一部讽刺喜剧

故事从房东突然决定卖房开始，当晚哈努卡就梦到自己与妻子和孩子先是躺在出租屋里，然后就到了大街上，接着是星空中，幽默又苦涩的刻画了他焦虑的心情。他们不得不被迫搬离出租屋，面对铺天盖地的租房信息却找不到一间适合自己的房子。故事的主人公哈努卡是个缴械投降的丈夫、焦虑不堪的父亲、怨恨气恼的一家之主，他同时也是一个社交恐惧的普通人、自我怀疑的艺术家。有时候，变得现实并不是自愿选择，而是生活所迫。

通读全书，房贷压力、夫妻关系、亲子关系、理想与现实的冲突……诸多问题在这本自传漫画中逐一呈现，尽显“现实主义”的本色。当然，生活中也不乏一些闪光的幸福瞬间，让人感叹即便辛苦，人间也依然值得，这就是成年人的世界。