乡土的诗意

《水墨色的麦浪》 蒋建伟 世界图书出版公司

蒋建伟多才多艺，是诗人、散文家、小说家，还亲身作词作曲，并演唱。他的散文集《水墨色的麦浪》，大量地写到儿时跟随父母在田间地头劳作以及乡村生活的趣味。把一个相对“静态”的社会，写得动态十足，写得波澜起伏，写得香气逼人，写得琳琅满目，写得如花似锦，写得情趣盎然，写出了赤子之心。

他是如何做到的呢？其诀窍在哪里呢？

我认为在于他始终如一地拥有的童真的目光和心灵，以一颗童心在感知、书写这个到处是生灵的世界。

在他眼里，万物有灵，雷电乌云、青蛙蚯蚓、蚊子海龟、红薯葫芦……纷继而出，它们有脾气、有力量、有语言，争吵打闹、你推我搡。

试看他所写的“倭瓜”（南瓜）：“一片片叶子迎着太阳，扯直嗓子，唱着歌儿。拼命爬过其他的枝枝蔓蔓。一只一只的绿色大手，捧出了一个浩浩荡荡、郁郁葱葱的天下……真正坐果之后，那些瓜纽纽儿好像吹小气球似的，从瓜屁股开始，一鼓作气长到头顶，几十天的工夫就变成一个个篮球、一个个大肚子、一个个有梦的人。它们的梦会是什么呢？……这当儿，瓜秧子还是嫩嫩的呢，叶子还是小鼻子小眼睛的呢，连浑身上下的小刺儿都那么水嫩，风吹来，步子不稳，细细的腰儿怎么也站不直。但是，它们大口大口地喝着阳光、喝着雨露和风，才几天，一片比一片变大，变肥厚，墨绿墨绿的。它们大手拍着小手，赞美每一天的幸福生活。太阳底下，瓜秧最上面的几片叶子在高兴地鼓掌。一片叶子突然朝下边望了望，一惊，发现最初的两片叶子，已经变黄，枯萎。它们为什么这么苍老呢？那可是我们的老大！”

倭瓜一旦是个生命体之后，它的叶子就有了嗓子，有了手，倭瓜自身也有鼻子、有眼、有嘴巴，从而有梦、有步子、有情绪、有认知。它的形象就有血有肉了，和人类无异，成为我们的同道、朋友。

蒋建伟写自然景观：“暴风雪狂吼着，像饿疯了的狼，像吓破胆儿的猪，高高低低地迎面跑过来，爆炸，再爆炸，一股股透骨的冰刺感，缓慢地融化，浸洇，四处散开，消失了……鸟类、家畜、家禽也不甘示弱，两条腿的，四条腿的，一个个‘咦咦咦’‘啊啊啊’‘咯咯咯’‘嘎嘎嘎’地唱歌，它们站着走着跑着飞着笑着哭着尿着屙着睡着梦着，一点点积攒着火热的理想，元气上升，汗珠儿不断地从额头、腋窝、胳膊与大腿交叉的地方沁出来，热气袅袅荡荡，飘落，生命力何其旺盛。天地清明，它们潮湿的声音，生了根，发了芽，在我们的耳孔里长成了一片片森林……”

在这里，暴风雪、小动物，和前面的倭瓜一样，声、威、情并发，用一系列的动作、姿态，宣告着自我的存在。

过去那些经典的散文，多半只写到它们的动作，对这些动作进行各种比喻、形容，让它准确、生动、形象、耐看，正如汪曾祺、杨绛等作家所做的那样，后继者蒋建伟不仅关注这些，他还赋予它们思想、情感、态度、信念等，从而拓展了散文的意境、内容，使它带上诗歌、小说、童话的品质。

写到葫芦的生长变化时，蒋建伟则说：“你倘若错过这一天半晌的采摘期，葫芦就不好吃了，只能眼巴巴地看着它一天天长老。怎么变老的呢？首先是葫芦皮上的绿，幽绿变成了鹅黄绿，绿里发白，好像江南少女的袖；然后是毫毛，随着葫芦的体积变大，密密的毫毛开始张开、渐渐变少、再少，乃至于消失，好像很多中国男人的肚子；最后是葫芦皮的厚度，从薄向厚过渡，比鸡蛋皮还要厚，等到葫芦彻底变老的时候，整个葫芦就靠这一张皮来包裹了，敲一敲，‘梆梆’乱响，皮下的那层果肉呢，早已经变成一两个指甲盖厚的木质部分，也很硬。长老了的葫芦，一般是两个肚子，一个肚子的比较罕见。旧时年月，北方老百姓的瓢，是把葫芦竖起来锯开的……”简简单单几百个字，穷尽葫芦从颜色到毫毛、从皮到肉，由嫩转老的全过程以及嫩有嫩的作用、老有老的功能等。

对照看汪曾祺先生的《葡萄月令》《人间草木》《夏天的昆虫》等，我们能发现它们的异曲同工处，不同在于汪老的留白、跳跃较多，偶尔掉书袋，旁征博引；蒋建伟的细节更为绵密，一切色相，在他笔下，诗性烂漫，天机流荡。