正在上映中的电影《万里归途》中，黄沙万里的异国小城和枪林弹雨的战争场面让许多观众印象深刻，这些视觉奇观的营造除了要靠美术，还有来自视效公司MOREVFX的贡献。

MOREVFX 创始人之一魏明。

《流浪地球》里冰天雪地的地球表面景观、《刺杀小说家》里暴戾恣睢的赤发鬼、《独行月球》中每一根毛发都细腻逼真的袋鼠“刚子”……这些国产大片能有这么震撼的视觉效果，背后的大功臣也都来自MOREVFX。从2012年参与电影视效制作开始，MORE在几位创始人的带领下，花了十年时间，迅速成长为国内最顶尖的电影视效公司，而这才仅仅只是开始。

借《黄金大劫案》进军电影界

2007年，怀着对视效行业极大的热爱与激情，魏明和另外两位创始人徐建、蔡猛一起创办了MOREVFX。开始他们给公司取名MCMP——More CG More Possible，意思是“更多CG，更多可能”，后来觉得太长，就干脆叫MORE了。VFX则是国际上对视效（visual effects）行业的通称。

“一个人走得更快，但三个人能走得更远。”魏明笑言，他们三人一直相互信任，分工明确：魏明在艺术质量上把关，徐建负责为公司业务开疆拓土，蔡猛则是制片方面的专家。三个“火枪手”完美地取长补短。

20世纪90年代中期，中国视效行业刚刚起步，业务主要集中于广告，电影市场需求不高。MORE一开始也是主要给广告做视效，但三人真正的兴趣和目标其实都在电影。《变形金刚》等动漫、《黑客帝国》《星球大战》等视效大片，都曾带给魏明极大震撼，他甚至有一年半的时间每天都看一遍《终结者2》。他的梦想是有一天，能在银幕上看到自己制作的视效电影。

《独行月球》中每一根毛发都细腻逼真的袋鼠“刚子”。

随着2002年《英雄》开启国产商业大片时代，视效越来越成为影片的商业看点和创作重点之一，视效行业也因此获得高速发展。2012年宁浩执导的影片《黄金大劫案》，是MORE从广告转型电影的第一部作品。能拉来这个项目，主要靠MORE之前在广告界积累的好口碑和徐建强大的社交能力。因为没算好效益成本比，做完《黄金大劫案》，公司居然还赔了，但总算是向电影视效领域迈出了第一步。收拾心情整顿兵马，MORE重振旗鼓，一方面依靠广告“回血”，另一方面成立专门的电影部，从视效量小一点的影片做起，慢慢升级攒经验。

中国公司也能完成大片视效

不少人对电影视效制作存在误解，认为这是一个纯靠技术的行业，但其实对艺术的理解与创作、对技术的纯熟运用、跟导演的默契合作，三者缺一不可。优秀的电影视效从业者，既是艺术家，又是电影人、技术专家。陈正道2014年执导的《催眠大师》，被魏明认为是公司第一次在服务导演上“开了窍”。

《催眠大师》中有一个模拟梦境的镜头，陈正道之前也找了别的公司做，但无论他怎么沟通，对方还是拿捏不好效果。经人推荐后，陈正道找到MORE，没聊几句，魏明团队就准确领悟到导演的意图。“艺术更多的是意会，我们这帮人都爱电影、玩电影，所以跟导演能在一个频道上，懂他想要什么。至于技术层面，其实都是辅助。”魏明说。

因为活儿好，MORE在业内的口碑越来越高，找到他们的电影也越来越多。2013年郑保瑞的《西游记之大闹天宫》，成为MORE第一部参与制作的视效大片。2017年，MORE主控郭子健执导电影《悟空传》的视效，则是第一次由中国视效公司主控整个项目，成为视效行业的标志性事件。

当时国内大片多找韩国公司做视效，“很多大客户流失到韩国，到国内的都是一些边角料。不是说我们做不了，而是没有人站出来说，我们可以做。我们当时憋了一口气，希望能够展示给大家，中国公司也能完成视效大片的全部视效。”魏明说。《悟空传》让国产片方开始对本土视效公司建立信心，许多影片开始找本土企业做视效。

也是从《悟空传》开始，MORE逐渐提升了视效在电影行业的话语权。此前，视效只是一个边缘工作，但随着视效电影的增多和行业的进步，视效环节在影片创作中的重要性不断提高，视效从以前的后期才开始介入，变成了全程深度参与电影创作。“以前是拍完了才做视效，导演来了看片子提反馈，然后就走了；现在是前期就会给我们剧本，让我们从视效角度看一看能怎么做、走什么风格、可以起到什么作用。”

在与不同导演的合作中，魏明也感受到他们鲜明的工作方式和个性。“比如张吃鱼导演拍喜剧，很幽默，很开放，学习能力很强。郭帆导演是属于你要想的比他更多更全面，他才会采纳——但想达到这一点几乎不可能，因为他想的可能是你的十倍、二十倍。他是一个非常‘玩命’的导演，非常执着。我们跟路阳导演也有过多次合作，他心思缜密，把一切想得清清楚楚，执行力特别强。”

《流浪地球2》视效量创新高

如果说2021年《刺杀小说家》中高达15米的赤发鬼让人惊艳，那么2022年一连三部幻想类影片《独行月球》《外太空的莫扎特》《明日战记》，让人惊叹国产科幻也能做出不逊色于好莱坞的视效。这四部影片背后都有MORE的参与，四次“爆发”，一举将MORE提升至国内视效行业领头羊的地位。

《刺杀小说家》里暴戾恣睢的赤发鬼。

作为特别“吃经验”的行业，一两部作品积累的进步和突破，就足以让整个视效行业前进一大步。经过20多年的产业化与数字化，中国视效工业现已初具规模，在产业规模、技术标准和制作能力上与国际顶尖水平的差距已经大大缩小。正在制作中的电影《流浪地球2》，再次由MORE主控视效，是国产视效行业向更高水平发起的又一次冲锋。

“《流浪地球2》算是中国影史上视效量最大的单部电影了，大概3000多个视效镜头，涉及的视效种类很多。”魏明说，“它最大的难点在于如何分配这么庞大的视效量。这部电影的视效不是一家公司能完成的，可能是十五家公司同时制作，文件怎么出怎么回、色彩怎么管理、制片计划怎么跟进……难点其实在视效管理。”

当被问及MORE最大的优势时，魏明坦言，他们并没有所谓绝活，如果有，那可能就是确保质量和长期打口碑的工作习惯。一个镜头，公司内部会先迭代很多版本，直到“死磕”到自己满意了，才会拿给导演看，以致于MORE提交的制作中版本，比有些公司的最终版还要好。魏明透露，未来他们还将布局电影投资、剧集视效等业务。当然，最主要的，还是通过视效，把电影梦创作得更加炫丽。