“你看，这一段音乐像是两个人在对话，小朋友问妈妈问题，妈妈回答，然后两个人再一起说话。”吉娜·爱丽丝俯身，一边在钢琴上示范，一边对琴童董佩泽解释道，“这种声音应该是温暖的，不要太硬。”她扶着小朋友的胳膊，用柔和的动作“画”出了旋律的形状。“你觉得哪种弹法更好听？”吉娜又问。她没有给出答案，但无论是董佩泽，还是台下的观众，都能明显感觉到这首原本被弹得平铺直叙的莫扎特《G大调钢琴奏鸣曲》在听感上有了质的变化，错落有致，灵动悦耳。“把第一页谱子‘整’明白了，接下来可能会有新的灵感。”吉娜说着，目送小朋友下台，藏不住的东北口音逗笑了不少观众。

郎朗的妻子、年轻靓丽的外形、纯正流利的东北话……一直以来，出现在公众视野里的吉娜总是话题满满，而这一次，她的出现纯粹回归音乐本身，回归作为青年钢琴家的身份。1月15日下午，吉娜的钢琴大师课在国家大剧院台湖舞美艺术中心进行，开启了2023年台湖星期音乐会的新年第一课。从基本的指法、谱面到对更深层次的艺术呈现，吉娜对张容溪、董佩泽、韩林澈等5位琴童进行了一对一的详细指点。

大师课现场，两台电视分立舞台左右，一台对准琴童的双手和琴键，一台展示曲谱。5位小朋友年龄不同，选择的作品也风格各异，必然要求吉娜对大量曲目有着准确到位的理解。在指点韩林澈小朋友演奏陈培勋作曲的《卖杂货》时，吉娜不断提醒，这首根据广东小调创作的民族音乐作品一定要弹得“灵活，不要太严肃了，心里要笑起来”；当朱前泰小朋友弹起海顿《降E大调奏鸣曲》时，吉娜一直关注着他的手型。海顿是古典主义的代表人物，演奏他的作品，“手型和弹肖邦不一样，要抓起来，保持形状，肩膀放松”；明显比其他孩子年长的王策带来了难度很高的李斯特《塔兰泰拉舞曲》。李斯特是浪漫主义大师，“弹他的音乐不能‘悠’着，可以完全耍酷，他不像莫扎特或者海顿，你一定要弹出来、跳出来”……

有趣的是，去年7月，郎朗也同样在国家大剧院台湖舞美艺术中心举办过一场钢琴大师课。比起郎朗全程高能、充满了表情包和各式拟声词的标志性教学方式，吉娜显然要温婉内敛许多，但偶尔“受限”于口语表达时，略显激动的神情和动作又颇有几分郎朗的影子。她非常善于用形象的描述指出孩子们的问题，比如，当王策弹琴的声音一直像是停留在琴键表面时，她敏锐地观察到，“这里好像有一堵墙，你的胳膊和身体好像不是连在一起的，没有用上身体的力量”。而为了帮助王策找到乐曲中的一个“呼吸”，吉娜带着他反复练习，效果不够理想，就始终不喊停，态度相当严格。

一个多小时的大师课很快行进到尾声。“很快就是春节，我想为大家演奏一首中国作品。”吉娜说。《彩云追月》轻快美丽的旋律在她的指尖下流淌，化作对新春的美好祝福。接下来，1月18日和19日，吉娜将与郎朗共同亮相指挥家吕嘉执棒的国家大剧院“新春华尔兹”音乐会，将节前的北京演出市场推向一个高潮。