近年来，国剧中的姐弟恋渐成风潮，而且被广泛地应用到都市情感剧以及各类型现实题材作品中，不论剧情主线还是副线，“女大男小”的情感模式越来越多。与此前风行的霸总题材相比，姐弟恋题材似乎拥有更广的受众，但这类作品如果只是一味地让观众硬“嗑CP”，那么，与霸总剧甚至更早的夫妻婆媳剧相似，姐弟恋迟早面临被市场淘汰的局面。

以姐弟恋这自带话题感为故事模型的剧作，在这两年的荧屏上层出不穷，去年的一部《女士的法则》，江疏影与彭昱畅上演了一场律所中的职场姐弟恋。今年以来，《转角之恋》《女士的品格》《爱情而已》等作品试图将各种风格的姐弟CP带到观众面前，甚至在医疗剧《白色城堡》中，刚入职的医生也与同事姐姐谈起了恋爱。

一时间，姐弟恋似乎成了荧屏都市剧的大势所趋，很多观众不禁要问，什么原因让当下电视剧纷纷颠覆旧有观念来一场姐弟恋？其实，姐弟恋题材是影视剧中的常客，就拿国剧来说，2016年俞飞鸿与杨玏主演的《小丈夫》就曾专门诠释过女大男小的题材。现实中，年轻人高度集中的大都市里，越来越多的女性在职场呈现出与男性分庭抗礼的态势，随着社会观念的转变，姐弟恋的情感模式在增多，近几年备受瞩目。

尽管荧屏上的姐弟恋闻风而动，作品越来越多，但让观众喜闻乐见的却凤毛麟角，让人尴尬的作品倒是不胜枚举。作为演技派的代表，蒋雯丽、刘敏涛在演绎姐弟恋作品中均遭遇“滑铁卢”，都市剧红人江疏影也未能收获掌声。

作为普遍意义上反传统的“姐弟恋”原本就在挑战不少观众的价值观，而观众看到的大部分电视剧中，姐姐遇到弟弟，莫名其妙地就展开一场恋情，男方攻势如虹，女方开始不断上演各种“降智”桥段。这些姐弟恋的人物设定中，女方往往是独立女性或女强人，但原本睿智的人物在恋爱前后却判若两人，女方的行为举止变得情绪化，让之前的精干形象荡然无存，也让整场恋情变得无比尴尬。

许多都市剧中，经常是在女方陷入婚姻困境或中年危机的时刻，姐弟恋就不期而至。比如《女士的品格》中安欣的姐弟恋，是这部女性群像剧中最缺乏真实感的剧情线，以至于扮演者刘敏涛一开始对剧情设置也有所犹疑。《熟年》中倪家小妹倪伟贞的姐弟恋情感桥段，使用了不少言情剧里的“老梗”，被网友评价为完全可以跳过而不影响观赏的一条故事线。

这些剧中的姐弟恋设置非常雷同，都是在讲述女性婚姻危机、中年危机的议题时，跳过一切不合理，从天而降一个所谓“小奶狗”（网络流行词：像小狗般的男友），剧中的男友有的是旧相识，有的是仅凭当初一面之缘在心中埋下“情种”，就能默默守候多年直到重逢。

这种剧情就是传统偶像剧的造梦模式，只追求浪漫色彩而缺乏现实底色，但把爱情童话移植到现实题材、家庭伦理剧中就显得不伦不类，被观众吐槽剧情悬浮。荧屏姐弟恋作品卖点变槽点，创作通病在于一味跟风却背离了现实题材创作方法，公式化的情感套路更让观众质疑创作者的诚意。

观众希望在姐弟恋中看到的，是恋情背后人物面对的棘手遭遇，以及处理问题时所做出的选择，健康的情感模式也不是比拼男女双方谁强谁弱，谁主导谁，而是构建平等的情感关系。比如在姐弟恋的口碑佳作《爱情而已》中，周雨彤饰演的梁友安，在事业瓶颈时遇到了吴磊饰演的宋三川，两个人通过交往，相互促进打碎了以往的惯性，相互成就的爱情总会令人感到符合情理又充满希望。所以对于爱情题材来说，不管是不是姐弟恋，只有观众通过荧屏感受到了爱情的美好和力量，才能成为打动人心的情感作品。