“她就是我心目中的‘达吉亚娜’，她把这个角色从少年到青年、中年的转变诠释得非常完美，我为她感动，她是我心目中的小红人，是我们这届比赛的惊喜。”这是第31届贝努瓦舞蹈奖评委会主席斯维特兰娜·扎哈洛娃女士在看过邱芸庭主演的《奥涅金》之后发出的赞叹。6月底，中央芭蕾舞团最年轻的首席舞者邱芸庭摘得了这项被誉为芭蕾界“奥斯卡”大奖的最佳女演员奖。在一位俄罗斯评委面前演绎一部取材自俄罗斯文学经典的作品而获得肯定，其含金量不言而喻。邱芸庭近日返回北京接受本报记者独家专访，谈起了自己在塑造剧中人物时的心得感受。

“我出演《奥涅金》里的达吉亚娜，还远没有达到炉火纯青的程度。”邱芸庭诚恳地说。她回忆，2021年底，中芭复排上演该剧前，自己还从未坐在剧场内看过这部剧。“文学原著也只读过一次。对我和搭档来说，有太多动作是全新的，有太多要学习的。”她回忆，那时的排练每天都充满新鲜和挑战。不仅冯英团长、朱妍副团长以及徐刚、李俊、王启敏等师长和前辈亲自下场帮她排练，她还赶上了能和依然在舞台上出演达吉亚娜的中芭首席主演、副团长张剑一同排练。“很幸运，每天都可以学到很多。”

邱芸庭印象较深的一个挑战，来自达吉亚娜和奥涅金的镜前双人舞。这是全剧比较激烈的双人舞。在男女双方急速的推、拉、托、举、拽、奔跑中，有一个动作要求男舞者双手抓住女舞者的前臂，再用一个巧劲儿将女舞者“甩”到自己的背上。这并非体力消耗最大的动作，却对两位舞者的默契要求颇高。全球各大舞团的精英们，对这个动作的处理各有特点，有的将“甩”改为“悠”，有的将抓握跳起改为腋下托举。邱芸庭和搭档黎文韬在排练中也曾卡在这个动作上迟迟不能突破。“那时候德国斯图加特芭蕾舞团的排练老师通过网络给我们远程指导，建议黎文韬抓住我的双手向上使力的同时，我的身体要主动向下沉，利用作用力和反作用力的叠加，一举翻转上去。”如今，这个动作对邱芸庭和黎文韬来说已易如反掌，也成为他们出演该剧时的特点之一。

还有的时候，越是简单的舞台表现越能看出不同舞者的特点。“比如第一幕，都是男子在跳，女孩子们在舞台上站着看。这时我就会让自己的呼吸跟随男孩子的舞蹈一起起伏，让自己融入到他们的舞蹈中。”正是许许多多这样的细节，培养出一位优秀舞者。

“第一次登台表演《奥涅金》体会到的主要是新鲜感，三轮演出过后，更多是沉浸在角色中。”塑造达吉亚娜要求舞者将角色从少女到少妇的变化演绎出来，这很考验演员表达情感时的掌控力。“一个演员的想象力很重要，我要凭借想象去把不同的状态表现出来。”邱芸庭说，这部剧的编排本身就非常经典，有这样经典的编排为基底，自己在演绎时走进人物世界也就变得自然而然。

从业10年，邱芸庭已迈入一个职业舞者生涯的黄金年龄段。她所承担的剧目和角色也越来越多。6月底，在贝努瓦舞蹈奖的颁奖典礼和舞蹈晚会上，她表云费波导演的《敦煌》片段。随后前往德国在一场顶级GALA中上演费波的当代芭蕾新作《一念一生》。7月15日，又重返天桥剧场出演《红楼梦》。“不觉得辛苦，反而觉得自己之所以能快速成长，正得益于可以在短时间内挑战不同人物角色。我在不同角色的对比中，更找准了每一个人物的特点，才能更好地塑造她们。” 邱芸庭这样说道。

摄影 时任