辞旧迎新又一年，草木见证着时节变化，也寄托着百种心绪。冬日宜赏梅，梅花最易安，易安于冰霜摧折，易安于岁月流转。越是艰难困苦，梅花越能玉汝于成，在寒冬待春阳，在幽暗发清香。

千载词人、易安居士李清照，如梅般孤傲清绝，如梅般凝寒绽放，如梅般枝枝叶叶柔柔弱弱，却又坦坦荡荡透透彻彻——

梅花易安，易安如梅。新年伊始，正可读李清照笔下之梅，读她的百种心绪，读她的坦荡人生。

宋代徐禹功绘《雪中梅竹图》

淡月疏影：花影压重门 疏帘铺淡月

小重山

春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

此词写早梅，为易安早期所作，绘初春之景，写惜春之情。“春到长门春草青”，用唐人薛昭蕴词句，原词为：

春到长门春草青，玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声，宫漏促，帘外晓啼莺。

愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行，思君切，罗幌暗尘生。

薛词写宫怨，长门幽居，孤独寂寥，愁思难解。而在易安词中，因为早春梅花的点染，削减了长门幽居的苦闷，更注重体现春天到来的新意与生机。“春到长门春草青”，仿佛青青河畔的芳草，沿着春风的步子，一路绿意蔓延，直到流进庭院深处。哪怕是代表着落寞闺怨的失意“长门”，也迎来了春天的消息。“江梅些子破，未开匀”，这正是早春时节，江梅初绽，尚未开匀，但已经让词人欣喜万分。词句清新，自然晓畅，看似平常的语气中却满是欣悦和珍视，江梅之玲珑可爱溢于笔端。“碧云笼碾玉成尘”一句，写词人碾茶、煮茶，“留晓梦，惊破一瓯春”，写词人晓梦初醒，晨起品茶，茶香盈室，仿佛打翻一个春天。

下阕写黄昏之景。“花影压重门，疏帘铺淡月”一句，历来传诵。着一“压”字，极言花之密密匝匝，层层叠叠，梅蕊纷繁茂盛之状如在目前；再着一“重”字，层层叠叠的花影映衬着庭院深深的重门，恰似“人面桃花相映红”，又颇有“照花前后镜，花面交相映”纷繁错落之美。“疏帘铺淡月”一语，则反其意而行，避繁就简，先着一“疏”字，点明环境之清幽；再着一“淡”字，极写月光之雅洁；“铺”字则言其不疾不徐，月光如流水一般，潺湲流淌，氤氲而来。两相对照，一密一疏，易安写梅，既有姜夔词“千树压、西湖寒碧”之繁盛，亦有林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之朦胧。全句静谧幽美，淡月笼繁花，尽显轻灵柔美。

如此良辰美景，故结尾词人叹曰：“二年三度负东君，归来也，著意过今春。”“东君”代指春天，“负东君”，极言此前之遗憾惋惜；“著意”即“特别的在意”，表明词人对今春之期待与珍视。关于末句，一般研究者认为是词人对自己或对归来的丈夫所说，表达了惜春之情与团聚之乐。但如果将梅花作为主语，此句亦可理解为是词人对梅花所说。或许前几年的梅花都开得并不如意，今春梅花归来，繁花胜雪，词人仿佛遇到期待已久又久别重逢的故人知己，所以对梅花千般叮嘱——“归来也，著意过今春”！

是啊，还有什么比和心中所爱之梅一起度过一个美满的春天更幸福的事呢？

梅花 郭林丽摄

卓尔不群：此花不与群花比

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。

此词写寒梅。上阕写寒梅初绽，“雪里已知春信至”，冰雪林中，梅花传来了春天的消息，是皑皑白雪中的一抹鲜妍，是凛冬沉寂中的明媚希冀。寒梅点缀着琼枝，仿佛花朵点燃了时间，蛰伏岁月深处的春光，一点一点，随着梅花花瓣拆开的声音，一时明亮起来。正如王冕《白梅》诗云：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”“香脸半开娇旖旎”，花开如美人，含羞娇俏，又柔美妩媚。“当庭际，玉人浴出新妆洗”，以“玉人”喻梅花，极写梅花之冰清玉洁，超尘绝俗。

下阕写月下赏梅。“造化可能偏有意”，极写上天对梅花之偏爱，好像对梅花别有恩泽，正如林逋《梅花》诗云：“人怜红艳多应俗，天与清香似有私。”“故教明月玲珑地”，是这份偏爱的具体体现。上天仿佛别具匠心，特意让梅花生长在这月光浸润之地，月光如水，梅花如梦，疏影横斜之中，月光与梅花都透彻玲珑，空灵秀美，如梦似幻。于是词人月夜饮酒，醉中尽兴赏梅——“莫辞醉，此花不与群花比”。

“此花不与群花比”，是易安对梅花的最高评价。全词先写梅花雪中精神，她凌寒盛开，柔美高洁；再写梅花月下风姿，她独得造化，空灵梦幻。雪中赏梅，得其傲霜斗雪之坚劲；月下赏梅，爱其疏影横斜之神韵。“此花不与群花比”，既赞美了梅花孤高傲寒的品格，又表现了词人超尘绝俗的坦荡胸怀。写梅即写人，赏梅亦自赏，写上天对梅花的偏爱，又何尝不是词人自己对梅花的偏爱呢？又何尝不是词人对自己如梅般卓尔不群、超凡脱俗高洁品性的坚守呢？

一身傲骨：良宵淡月 疏影尚风流

满庭芳

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

此词咏残梅。开篇先写住处的寂寞深幽，“小阁藏春，闲窗锁昼”，“藏”“锁”互文见义，更加体现“画堂无限深幽”，营造出“庭院深深深几许”的静谧氛围。篆香烧尽，日影下帘，皆言时间流逝。在这百无聊赖的寂寞与幽深之中，江梅是唯一的亮色。江梅渐好，心生欢喜，对梅赏花便是赏心乐事，又何必再临水登楼呢？“无人到，寂寥浑似，何逊在扬州”，运用何逊爱梅的典故，南朝梁诗人何逊有咏早梅诗《扬州法曹梅花盛开》，诗中有句云：“兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。”清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花彷徨，终日不能去。”何逊思梅爱梅，对梅花一片痴情，正是此时易安写照。

下阕赞残梅品性。梅花纵然千般韵胜，优雅美好，但也难以禁受风雨的践踏摧损，这是花的必然命运。“难堪雨藉，不耐风揉”，“藉”“揉”互文见义，极言环境摧残之恶劣。词人更联想到仿佛有横笛吹起古曲《梅花落》，曲尽陈情，更引人无限感伤。然而词人并未沉浸在悲伤之中，词意反而宕开一笔，振起全篇，“莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留”，不要遗憾梅花暗香散尽，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻，但她必将情意长留。

“良宵淡月，疏影尚风流”，正如“零落成泥碾作尘，只有香如故”一样，写梅花历尽千般苦难磨折，仍然品性坚毅，风骨长存。“疏影尚风流”，“疏影”写其摇曳风姿，是“一蓑烟雨任平生”之淡然平和；着一“尚”字，是写其“酒酣胸胆尚开张”之胆魄豪情；“风流”二字，是写其风神俊俏，纵然冰霜摧折，依然是“她在丛中笑”。

写梅亦写人，作者借物咏怀，暗寓身世之感。“良宵淡月，疏影尚风流”，不仅是梅花特有风姿，更是词人心境写照。不同流俗，一身傲骨，方是易安。

绿萼梅 郭林丽摄

忧国伤时：看取晚来风势 故应难看梅花

清平乐

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

这首赏梅词，为易安南渡后所作。作者借赏梅自叹身世，并抒发忧国伤时之感。

全词分为三个阶段，先是回忆早年赏梅，“年年雪里，常插梅花醉”，“年年”和“常”，突出对梅花之喜爱，岁岁年年常相见。“醉”字写出对梅花的钟情与沉醉，早年赏梅之愉悦幸福溢于笔端。然后回忆中年赏梅，却愁情满怀，“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”，“挼尽”一语，写百无聊赖，忧伤怨恨中将梅花揉碎，但心情仍然不好；“满衣清泪”极言心境悲凉，凄切之思难以抑制。早年赏梅之沉醉与中年对梅之凄切，一喜一悲，形成鲜明对比，令人无限感怀。

下阕愁思更加深重，作者由个人身世之感写到家国之恨。作者写晚年赏梅，“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”，词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓早已斑白，早年赏梅时那个“常插梅花醉”的青春女子早已不再，徒增“物是人非事事休，欲语泪先流”之悲慨。人到暮年，梅花仿佛也到了暮年，“看取晚来风势，故应难看梅花”，傲霜斗雪的寒梅此刻仿佛也变得弱不禁风，作者万分担忧，看这傍晚的凛冽风势，恐怕梅花难以抵挡，明朝醒来，恐怕再难赏梅了。无限沉重与忧思，坠落笔端。

“看取晚来风势，故应难看梅花”，更寄托着词人深重的家国之忧。“晚来风势”也可喻指金兵对南宋的进逼，自然之风势，亦喻南宋之国势。时代的大风，不仅吹尽了个人的青春，将词人带至飘零的晚年，也吹动着国家的兴衰，人民的忧思，让全词词意更加含蓄蕴藉，感情深切悲婉。

作者借赏梅写人生，早年之欢乐、中年之悲戚、晚年之沦落，无限感慨辛酸，层层叠叠的心事与遗憾，都融化在赏梅之中。早梅初绽，无限欢欣；繁梅盛开，独面霜雪；残梅零落，清香不减。写梅亦写己，梅花知易安，易安正如梅。