在中国杂技团的一间办公室里，孙力力请学生们帮忙，抬出一座银色的大奖杯——手机镜头甚至很难将它全部收入画中，这份肉眼可见的沉甸甸的荣誉，是匈牙利布达佩斯国际马戏艺术节成立30年来首次颁出的“评委团大奖”，带领中国杂技团将其收入囊中的，正是创意总监孙力力。同时，孙力力获颁赛事给予的“终身成就奖”，是中国杂技界第一人。8岁登台表演，表演生涯长达50多年，斩获60余枚金奖……“终身成就”，是对孙力力人生最恰当的褒奖。

把“不可能”变成可能

“很多人看杂技，觉得变化特别小。”孙力力说。顶碗、顶碟、钻圈，观众们从小看到大，孙力力最想做的就是“创新”，改变杂技留给大家的印象，为此，她要拿出“本行人都没在杂技表演中看到的技巧”。

上世纪90年代，为备战第四届全国杂技比赛，中国杂技团举办业务研讨会，讨论参赛节目。孙力力为排椅、花盘、顶碗、滚杯等6个节目画了十几张草图，其中，顶碗“文活儿武演”，要“出手”，演员不但脚上有碗，还要完成翻腾、抛接的动作；花盘加上了“单手顶脚上起单手顶”，看得在场所有人连连摇头。

“不可能。”顶碗教练立刻反对，“你也是干杂技的，这边抛那边接，碗不都甩出去了吗？”孙力力被激起了斗志：“内行人都觉得不行，不是正说明可以出奇制胜吗？”团领导想了想，当即决定让孙力力练花盘动作，顶碗节目也交由她负责。

把只存在于构想中的动作变成现实，孙力力没有参照，只能摸索。顶碗在不断失败、不断改进的循环中渐入佳境，演员们越来越了解“找劲儿”、给出反方向力的要点；孙力力一边盯着学员们排节目，一边见缝插针地找时间练功，哪怕再忙再累，每天也要练100多遍功，每遍功40多把单手顶，超高强度的倒立动作让她头痛欲裂，每每瘫倒在地板上，只能靠地面的凉气缓解，半个小时才勉强起身。

1995年，第四届全国杂技比赛在沈阳举行，《松鹤延年——顶碗》《蝶恋花——花盘》两个节目技惊四座，45岁的孙力力捧起“金狮奖”，热泪盈眶，由她创排演出的“单手顶脚上起单手顶”惊鸿一现，但由于难度太高，从此成为绝响。

《逐风者·男子集体车技》也是如此，从“不可能”的质疑声中一路走向了金奖的领奖台。传统的车技节目大多由女性表演，英姿飒爽，但最大的局限是车速较慢。要创新，孙力力就决心来次彻底的颠覆，演员全部换成男生，“车技里原有的技巧一个不要，都换成新的！”腰、腿、跟头、顶等杂技技艺极致展现男性的爆发力，车速最快能够达到26-28km/h，孙力力还设计了一个动作，让一串车子像风一样骑起来，一位演员逆向踩在骑行者的背上快速奔跑，疾驰如电，瞬间就能把观众的情绪调动至极点。

“胡说，不可能成立。”排练初期，孙力力又听到了反对的声音。起初，控制车速很难，差一点距离，车子便连续“追尾”，一摔就是哗啦一大片，前头的演员直接被顶出了排练厅大门。孙力力扶起孩子们，排练继续。她把队伍拆开，从两个人，再到4个人、5个人……一年后，节目最终成型时，骑车的19人加上空中奔跑的一人，达到了令人屏息的20人。

让世界看到最好的中国杂技

《逐风者·男子集体车技》一炮打响。2022年11月，在中国杂技金菊奖全国杂技比赛中，它一举拿下杂技节目奖金奖；2023年1月，《逐风者·男子集体车技》亮相兔年央视春晚，跑背、人车对穿、背翻720°、背上前翻540°、站四节等高难技术如同现实版“凌波微步”；2024年1月，在第十五届匈牙利布达佩斯国际马戏艺术节上，《逐风者·男子集体车技》从来自20多个国家和地区的50多个节目中胜出，以绝对优势问鼎金奖第一名。

“十几个评委亮出分数，全是满分。”清一色的“20分”依次排开，孙力力下意识地“没敢相信”，她数次担任各大赛事评委，深知“哪怕是拿金奖第一的节目，怎么也要扣个零点几分”，现场担任评委团荣誉主席的中国杂技团总经理李驰也看呆了。更进一步，评委团决定将赛事成立30年来未曾颁出的最高奖项“评委团大奖”授予中国杂技团，孙力力则获得“终身成就奖”。漫天飞舞的彩带里，孙力力最先想到也最为自豪的是，“我是一个中国人，这个奖项绝不属于我个人，而是对中国杂技事业的肯定。”

杂技是最先走出去的中国传统文化之一，40多年前，孙力力出国巡演，观众们好奇的眼睛从始至终就没有离开过“奇怪”的中国人。在土耳其，有人问，你们穿的鞋子不都是两层的花盆底吗？在南美，大家打量着他们身上整洁干净的的确良衬衫，跑来询问为什么不穿绿色、灰色的军装或中山装。

“我们这一代人走出国门，既是宣传中国杂技，更是宣传中国的变化。”孙力力说。一个个精彩绝伦的绝活，让外国观众看到了中国绵延数千载的历史文化，无言又有力地告诉他们，今日之中国，早已不是昔年那个落后封闭的中国。

几十年来，中国演员在国际赛场上不断摘金夺银，中国杂技团已斩获70余个金奖，孙力力有时会听到国外的同行们感慨，如果中国作品缺席一届比赛，所有人会由衷觉得，赛事的竞争力和含金量都变低了，“对我们杂技人来说，是一个很大的鼓舞。”如今，国内各类杂技团体已超过500家，“未来，我希望世界上最好的杂技一定要来自中国，我们要做到最强，然后更强。”

排练厅就是她的办公室

“到今天，我认为车技这个经没有再去比赛的必要了。”孙力力不会止步。新的灵感已经“跳”进了脑海，正如2004年，《十三人顶碗》节目捧回摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节“金小丑奖”后，孙力力坐车绕行在摩纳哥的山间时，已经构思着下一个节目。回望比赛的场地，她告诉自己，一个“金小丑”不够，她一定还会再回来的。

“不断去追求，就是我最想做的事。”孙力力说。技艺的赓续创新，离不开人才培养，1996年，孙力力转型教练，先后培养了250余名在国内外各大赛事中荣获金奖的演员。这位在国际杂技界响当当的大人物，到微信里变成最简单的、连头像都是初始灰色小人的“孙老师”。联系“孙老师”很简单，每天，她会待在中国杂技团，排练厅就是她的办公室。

“学生们是我从小带起来的，我对他们有了解，他们对我有依赖，也相信我教学的准确性。”有一次，孙力力在台下看演出，台上演员上排椅，孙力力直觉不对，立刻从观众席跑到后台，这时，椅子已经摇摇晃晃。“往里靠，别动！”孙力力一喊，如同一根定海神针稳扎当场，“孩子立刻就像钉子一样一动不动，稳稳当当地演下了全程。”

表演技巧、服装细节、临场心态……“早该回家当老太太”的孙力力，还是喜欢给学生们操持一切。她用自己的人生见证着中国杂技的发展。小时候，孙力力的老师是旧社会走过来的人，每天早上被“扒拉醒”，就站到师父头上练功，一根蜡烛烧完了才能下来，师父打瞌睡，却动辄把徒弟打骂一顿。而现在，中国杂技早已迈入科学训练、面向世界并领跑世界的新时代，鲜花与掌声当前，孙力力却甘愿收敛光环，隐姓埋名，“我热爱杂技，愿意为它奋斗，从来没有觉得自己有什么了不起。在中国杂技事业中，我只是一个过客。”