由中国园林博物馆主办、北京皇家园林书画研究会协办的“对语青山——傅以新山水诗画”展，正在中国园林博物馆三号主题展厅对公众开放。展览精选傅以新山水诗画作品80幅，传承中国传统文化，抒发对祖国的满腔热爱。

在片石山房展区还展出了读史绘画随笔10余幅，这是一种融绘画、书法、文学为一体的艺术形式，展现了作者于山水之外新的探索成果，是对中国优秀传统文化的传承与创新。

采秀撷珍

蒲草含风胜跳床，

芦花荡里觅轻凉。

唧唧归巢鹊，呱呱反哺鸦。

乡原多逸兴，新柳即抽芽。

展览的第三部分“采秀撷珍”，写生入画，傅先生的许多作品都是对景写生而来，描绘山海草原、溪桥、村庄等景观，表现了人与自然的关系。

万寿寺

北京海淀

三环路边的万寿寺距我家很近，布局缜密，山门尤美。寺始建于唐，以后履废履建，明代定名万寿寺，清时成为帝后乘船出游颐和园中途小憩的行宫。由河边登石阶，几步即可进寺，但距离逼仄，河对岸车场阻碍亦多，故久未动笔。时值残冬，病后踱步，一片红色忽从侧方飘来，原来是修葺后的万寿寺墙，猛然意识到今天该是完成夙愿之时。立即返家取画具，铺纸于车嚣人喧的桥头。桥下寒河流缓，墙边古槐疏落，一队游人进入画面，助我打破枯寂的氛围。收笔时，树顶有喜鹊回窩，唧喳甚欢，春天到了!

黄帝手植柏

陕西黄陵

司马迁《史记》称“黄帝崩，葬桥山”。桥山在陕西黄陵县城北1公里处，苍郁浑穆。山之巅为黄帝陵，山麓则有黄帝庙。山门西侧有柏，高19米，乃黄帝手植，至今已5000年，虽阅尽沧桑，依然枝叶繁茂，青翠葱郁。被誉为人文始祖的黄帝，引领华夏民族由蛮荒进入文明，手植柏寄托着他对民族繁衍的期待。用画笔为古柏造像，是我对祖先表达敦敬的方式。中国画专有柏树画法程式，以碎密的园点围干而布，但传统之法在此除了标明树种外，对于表现古柏的高大厚密并无实际的意义，因此改用散笔攒点加揉染，终于得到了预想的效果。

飞泉濯漱

河南辉县

辉县的宝泉景区，位于太行山腹地，拥有北方最大的瀑布群，瀑布形态各异，深秋季节依然水量充沛。这一日，沿着一股清冽溪流溯源进入山间，落石渐多，猛然见两山闪开处，现出一位素妆的仙子，体态无比优雅。那是崖上垂下的一道瀑布，流水激起细雾飘浮，仙子似欲隐身而去。这是见龙瀑，宝泉最美的瀑布，真是难得的避逅。我久久相顾无一语，待确定“相看两不厌”（李白《独坐静亭山》），才摊开纸墨，用画笔来表述我的倾慕之情。

水作青罗带

广西桂林

登上相公山，漓江第一湾尽在俯瞰中。唐代韩愈留下了著名诗句“水作青罗带，山如碧玉簪”，只有飞升到这个高度，才能体会到他的妙绝。立于江边的座座山峰，犹如凌波仙子，水面飘渺着她们的倒影，风情万种。几个幼童发现我拿着画夹上下选角度，认定我是个“艺术家”，一直追踪在我身边，认真看我作画，还七嘴八舌地向我诉说对学校的不满，他们喜欢的美术课常被语文、数学顶替掉。我笑说，看来你们学校不想让你们当艺术家，你们自己可不能放弃呀。好无奈，或许山水旅游能做些弥补吧。

风轮的阵容

河北沽源

薄暮时分，爬上海拔近2000米的高丘。一大片浓云网住了西落的太阳，太阳扯开云团，投射出刺眼的辉光。黝黑的山体，把天幕上这场争斗映衬的无比绚烂。天幕之下的风力发电机组随山势延绵到天际。风轮是清洁能源，沽源地处坝上高原，因地势陡然升高而蕴积着丰富的风力资源。高高的发电机悠悠地转动着30多米长的叶轮，一副傲然之态，但与天公相比，它依然渺小。太阳、浓云和风轮是一部完美的光组合，我乜斜着眼睛，才能窥探到他们之间的关系。

宝塔风姿

陕西延安

延河边的宝塔山是红都延安的标志，宝塔山上有宝塔一座，9层，高44米，唐时所建。我对延安的印象全部得自历史照片和各类回忆录，脑际脱不开黄土高原黄旱的形象。直到踏上延安土地，才发现黄旱早已成历史，巍巍宝塔在绿树簇拥下升起。不仅宝塔山，周围凤凰山、清凉山也在绿树拱卫中。不仅延安城，所属各县都遍布绿树，直至黄河岸。延安是最早进行退耕还林的地区，湿润多雨的小气候，掩盖了“西北风”歌曲中“大风从坡上刮过”的苍凉。该有新歌诞生了。

元龙阁

云南腾冲

很少画复杂的建筑物，因为费眼、费心、费力，还要照顾透视的统一。然而，一见到和顺古镇的元龙阁，便再也禁不住下笔的冲动。元龙寺建于明崇祯时代，是佛、道、儒三教合一的道观型建筑。占地有限，故建筑密集，构思奇巧，布局紧凑。对称的建筑群随山势逐渐升高，主体魁星阁飞檐高翘，在古木参天的黑龙山背景中，有如展翅飞翔的鸾鸟。此地属亚热带气候，植被稠密而繁杂。今冬寒冷，混交林中的阔叶树凋疏者不少，阳光直下，灿亮中现着苍茫，却又祥和安宁。欲寻清幽，舍此其谁？

蓝天白云黄花沟

内蒙

以往对内蒙古草原的印象，是绿原千里，平伸天际，而黄花沟却完全是别样景象。黄花沟在内蒙中部的辉腾席勒草原，属高山草甸型草原，地形起伏，沟壑纵横。两侧高耸的山峰夹持，山坡沟厎皆为绿色包裹，蜿蜒10公里，流水潺潺，鸟语花香，没有暑气逼人。抬眼望去，怪柳、白桦由谷底沿坡向上漫延，或疏或密，与绿草交织成优美图案，直达坡顶，插入蓝天白云。此刻，阳光清亮，天地静谧，于是驻足凝神，奋笔追摹。

古寨倩影

重庆武隆

秋雨中的苗村犀牛寨，空气湿冷。村口右上有户农家，敞篷宽大可以避雨。一只蹲伏在门口的小花猫用喵喵细声迎接我。我在条凳坐下，小花猫跳上来，依伏在我右侧。我展开画夹，牠从我臂下钻出，用小爪子触摸一下画纸，似是催我动笔，然后蜷伏在我的左腹，眯眼看我作画。我与小花猫在这静谧中偎依着度过了一个小时。几次我想站起伸腰，小花猫以为我要走，紧抓住我的大腿，指尖刺到我的皮肤，我只好坐着不动。画完，我收起画板，对小花猫说，“谢谢你的相伴”。牠顺从地让我从身上抱下，绕着我的腿走了两圈，重新伏下，一如刚见时。迈出两步，我又回头，见牠正望着我，心中不由得生出难舍之情。今生我俩只是偶遇，但眷恋却会长久，愿他今后儿孙满堂，不再孤单。

七仙岭

海南宝亭

海南宝亭七仙岭，精华集于山巅，巨岩与石柱的组合，造型极具美感，然而，高大浓密的椰树槟榔遮挡我的视线。不得已，爬墙梯钻出酒店屋顶，站在雨水槽中，收览七仙岭全景。巨岩和石柱似从山体中钻出，带起了硕大的绿色幔帐。大片绿植，是中国画的难点，通常做法是虚断留白。但这一来，连绵的景致便被隔为两度空间。此刻，空气清新，热带雨林正从我脚下向前推展，茫茫树海，簇拥起傲人的七仙灵。没有理由对“海”进行虚断。我搜寻着高拔的树冠连成的波涛，以水墨层层推衍。七仙岭啊，你可看到对面屋顶上用画笔向你致意的小小人影吗？

夜雨余韵

河北涞水野三坡

扰人的夜雨，晨起方停。拉开遮帘，窗框中立刻显现出一幅云山图画。对面的山岗，崖壁逐渐清晰，倒影飘落在泛白的河面上，已早有人在岸边观景。但岭上湿云犹浓，沉重地压在山顶，在厚密的山树间缓缓移动，云的边像，或如轻纱穿行漫舞，又如琴弦轻拂，弹奏无声的乐章。平日熟视无睹的横卧山冈，此刻竟生出无限生机，于是画兴立起，在窗前理纸运墨，构此云岭。不必有奇想异创，只须认真描摹下眼前云气的浮动就是成功。

南湖风起

北京颐和园

颐和园昆明湖南边有岛曰南湖岛，由十七孔桥与东岸连接。南湖岛曾长期封闭，近年才开放，使我有机会补上多年的缺憾。时值深秋，风劲且寒，作画只能躲在岛顶涵虚堂的西北角围廊中。岛并不高，但要把俯视中的爬坡路线一层层展现在画上，却并不易。登高远眺，西堤桥树清晣可辨。水面被风吹皱，泛着乳白色泽。当年慈禧太后曾在此检阅水军，用小火轮当战舰，往来穿梭。那株风中的古柳，一定见识过她愚蠢的虚荣。但我还是喜欢南湖岛，不仅可以把自己融入湖光山色，还可发一发思古之幽情。

北京皇家园林书画研究会会长李炜民表示：

傅以新先生的作品一是具有广泛的可读性。其作品的受众群体，不分男女老少，不分职业的背景，不分专业非专业，都可以看到最踏实、最感动的画面。二是具有极强的真实性。虽然画作由艺术提升而来，但其中的物候变化、光影色彩等都源于自然，感染力感极强，令观众动容。三是具有深刻的文艺性。傅以新先生以深厚的文学功底转化成诗文再搭配画面，令人流连忘返。