“曲折尽致——童寯的园林世界”展览在中国园林博物馆一号主题展厅与大家见面，讲述童寯先生的人生轨迹、园林探索与艺术建树，探知百年前这位园林赤子的精神世界。

“吾国旧式园林，有减无增。著者每入名园，低回歔欷，忘饥永日，不胜众芳芜秽，美人迟暮之感！”面对风雨飘摇中的古典园林，青年童寯在著作《江南园林志》中如是说。

《江南园林志》是我国现代最早运用科学方法论述中国造园理论的专著，在园林研究领域影响极大。开创性地提出了造园及其品评的三种境界：疏密得宜、曲折尽致、眼前有景。

“疏密得宜”是指空间布局疏密的变化，“眼前有景”强调视觉的感受，而“曲折尽致”则体现了中国古典园林移步异景，曲径通幽的古典之美。

历经五年的艰难求索，又经20余载的时代变迁，《江南园林志》其书的出版，也极为曲折。

今日，我们将跟随中国园林博物馆“曲折尽致——童寯的园林世界”展览，一同穿越回二十世纪，和这位意气风发的园林赤子相见，感受一位学者的园林情怀与一部园林巨制的诞生故事。

△童寯1928年宾夕法尼亚大学毕业照

童寯是我国杰出的建筑学家、教育家，中国近代造园理论和西方现代建筑研究的开拓者，为我国现代建筑事业的发展培养了大批人才。而他与园林的渊源，要追溯到1932年，32岁的童寯开始利用工作之余的周末，五年间遍访江浙地区27个县市的数十处私家园林。

“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”在那个没有任何经费和人员支持的战乱年代，他一个人走进了风雨飘摇、几近荒芜的园林进行探访、勘查、测绘和记录。即使几次被误认为“间谍”抓进警察局，他也依旧对此“乐此不疲”。

△江南园林中的童寯

△童寯拍摄江南园林老照片

1937年，《江南园林志》手稿终于完成，由刘敦桢带回北京，计划由营造学社刊发，曾在刘敦桢、梁思成、朱启钤之间传阅，他们异常震撼: 短短几年时间内，童寯独辟蹊径，竟以一人之力完成整个造园理论框架。

△童寯江南园林研究分析图及测绘图

然而，已经安排排印期间，卢沟桥事变爆发，出版计划只能搁浅，书稿只得暂存天津麦加利银行，谁料又于次年遭遇大水冲泡，原稿“钢笔墨水写成，经水复石流走，抄录圮空”，花甲之年的朱启钤亲自整理后托人交还。而后，童寯又“重加整理，加勘纂述”。直至20世纪50年代，中国建筑研究室成立，各地整修园林，苦于文献残缺，缺乏证物，《江南园林志》的出版才又提上日程，最终于成书26年后的1963年才得以出版问世。

△江南园林志 手稿展品图

△三版《江南园林志》展示

观一展，读一人。从一张张如同现代机器测绘般清晰精准的测绘手稿，从一张张如同照相机般记录的画作，从一个个如同亲身感受的历史事件中。通过展览，我们也一次次被童寯先生感动，被先生忘饥永日记录危在旦夕的江南园林，被先生对于园林的一颗赤诚之心，也被先生精湛学术之外的文人雅致和艺术成就，一次次深深震撼。

当我们置身于山水净明、花木葱郁、建筑巍峨的园林场景，也一定会在某一时刻和青年童寯有着心灵上的契合：“爱护一草一椽，庶勿使为时代狂澜，一朝尽卷以去也。”