颇有年代感的大皮箱摆了满地，台球桌横陈杂乱，国家大剧院地下排练厅里，粗粝莽荒的气质已有雏形——7月23日至27日，一部“西部大片”将在2024国家大剧院歌剧节上演，届时，著名指挥家卡罗·利兹将执棒国家大剧院管弦乐团，携手中、美、意三国艺术家组成的创演阵容，把普契尼最具变革精神的歌剧《西部女郎》搬上舞台。7月17日，《西部女郎》举行媒体探班活动，介绍了演出的精彩看点。

2019年，国家大剧院制作歌剧《西部女郎》首演，完成了这部作品在国内的首次亮相。歌剧《西部女郎》是普契尼歌剧中的“另类”，它以美国西部的淘金者为背景，是迄今为止仅有的描写加利福尼亚淘金热的歌剧。作为普契尼创作风格的转型之作，《西部女郎》在抒情甜美的旋律之外，更强调音乐戏剧性，在崭新的和声与配器中穿插了极具时代性、地方性的民间音乐，将19世纪中期的淘金热描绘得活灵活现。

这样鲜明独特的故事背景如何落地呈现？担纲导演、舞美设计的萨迪厄斯·施特拉斯伯格用满台的矿灯、牌局、男男女女、嬉笑怒骂配合极具冲击力的多媒体影像，在舞台上营造出了十足的“电影感”。时隔5年，普契尼逝世百年之际，施特拉斯伯格再次回到北京执导《西部女郎》，许多细节从回忆中浮现，跃然眼前。“这一次我们没有在舞台呈现上做更多的改动，因为它已经足够美丽了。”施特拉斯伯格说。在他看来，《西部女郎》不只像西部片，也像一部惊悚片，“普契尼的歌剧就像摄像机的特写一样，你可以放大去寻找人性的细节，进而去理解人物的感情与灵魂。”

让施特拉斯伯格惊叹而宽慰的是，虽然5年过去，演员阵容有所变化，但排练开始前，大家都做了相当完善的准备，“无论是主演歌唱家、合唱团，还是幕后的技术人员，他们都非常专业，给这次复排开了一个好头。”《西部女郎》这轮登台，詹妮弗·罗利、阿纳斯塔西娅·博尔德列娃、马可·伯帝、克劳迪奥·斯古拉等享誉乐坛、经验丰富的歌唱家将领衔饰演酒馆老板明妮、盗匪约翰逊、治安官兰斯等主要角色。探班现场，他们“气势汹汹”地展示了全剧第一幕中酒馆争斗的场景，此后喧嚣退去，明妮与约翰逊互诉衷肠，詹妮弗·罗利、马可·伯帝的演唱丝丝入扣，深厚纯熟的歌唱功底让人过耳难忘。

“普契尼把《西部女郎》的音乐写得很难，但歌唱家们要在舞台上表现得轻松自如。”施特拉斯伯格说，“这部作品里没有任何矫揉虚伪的内容，每个角色都在直接地抒发他们的感情。对我们来说，演出最重要的是透过音乐和故事，把真实、真诚的人带到舞台之上。”