立冬是二十四节气的第19个节气，标志着冬季的开始，天气真的转凉了。立冬之“立”，为“建始”之意；冬，终也，“收藏”之意。立冬，意味着天地生气开始闭蓄，万物进入休养收藏的状态。古有谚语：“立冬补冬，补嘴空。”这是说昔日农耕社会，人们劳动了一年，要利用立冬这一天休息，犒赏一家人的辛苦。古时天子也有出郊迎冬之礼，并有赐群臣冬衣、矜恤孤寡之举。

反映入冬优秀的古诗词也相当多。如明代王樨登的佳作：

秋风吹尽旧庭柯，

黄叶丹枫客里过。

一点禅灯半轮月，

今宵寒较昨宵多。

万物收藏，寒气已至。而在京剧舞台上，也有两出反映立冬节气的好戏，讲述了冬夜里痴情女儿的伤心故事。

《杜十娘》：痴情错遇负心郎

京剧《杜十娘》是四大名旦之一荀慧生编排的荀派好戏。杜十娘怒沉百宝箱，踊身投江自尽的故事，流传甚广，几乎是家喻户晓、历演不衰的经典，故事见《今古奇观》《情史》及《警世通言》，明清时期也各有《百宝箱》传奇。而京剧《杜十娘》由诗人、剧作家陈墨香编剧，1929年由荀慧生首演。

《杜十娘》剧情如下：宋代，临安书生李干先入都春试，结识金陵名妓杜十娘。杜十娘久厌风尘，正拟寻觅佳偶从良，误以为李干先可托终身，乃筹措足身价银三百两纹银后，离开妓院，与李干先相偕返里。此时大抵是立冬时节，途中，突遇风雪，所乘舟船停泊在瓜州渡口，为富商孙富所见。纨绔子弟孙富倾慕杜十娘姿色，又因与李干先旧识，乃密与商议，欲以千两纹银置换杜十娘。李干先利令智昏，见钱眼开，欣然允之，令孙富翌晨迎娶。杜十娘得知此事后，痛不欲生，天明出示所携盛装金银珠宝之百宝箱。李干先悔之不及，孙富则手舞足蹈。杜十娘先投箱于水，立船头上痛骂孙、李二人，随即投江自尽。李干先见利忘义，最终人财两空。

这出戏是荀派代表剧目之一，唱、做、念俱佳。此剧剧本的来源，还有个故事。二十世纪二十年代，京剧界老前辈孙菊仙与荀慧生交好，《杜十娘》的原始剧本即为孙菊仙所赠。这位后三鼎甲之一的老艺术家，认为此剧既有揭露人心险恶、劝人行善的意义，又符合荀派唱做兼顾的表演风格，因此力劝荀慧生排演此剧。但舞台实践特别丰富的荀慧生，发觉此剧本虽然故事抓人，但结构松散，几乎都是过场戏，缺乏让观众留下深刻记忆的重点戏。于是就请陈墨香参照《警世通言》中“杜十娘怒沉百宝箱”一回加以改编，于1929年11月首次推出，荀慧生饰演杜十娘，金仲仁饰李干先，马富禄饰孙富，张春彦饰柳遇春。此剧演员阵容强大，荀先生演这类花衫戏，又可尽展其长，故一经推出就红了。

而荀先生仍对此剧边演边改，将揭露封建社会吃人的本质作为贯穿全剧的主旨，在艺术呈现上以具有浓郁的生活气息为特点。因为角色与观众融为一体，息息相关，所以杜十娘的命运始终抓住观众的心灵。京剧《杜十娘》在荀派戏中，唱段是非常多的，而且极为精彩，集中在因风雪停船瓜州以后的几大段“二黄”上。唱段由杜十娘在船上等待上岸与孙富共饮的丈夫的“四平调”开始：“月色茫茫初更后，江风刺骨冷飕飕，手攀船篷望江口，耐等公子转回头。”可是等来的，却是负心的李干先把自己卖给富商孙富的噩耗。京剧里，杜十娘唱的是一句“西皮散板”：“痴心一片反遭卖……”说老实话，这里就没有白派评剧那两句“搭调”更刺人心肺、感人至深：“闻听此言大吃一惊，好一似凉水浇头，怀里抱着冰！”语言虽直白，却真实形象地揭露了杜十娘当时惊恐失落的内心。剧场情势一下产生了巨变，如同掉在一盆冷水里，所以这两句成了特有影响的“名唱”。相声艺术大师侯宝林、马三立、常宝霆等都在他们的相声段子《学评剧》里唱这两句，影响深远。

京剧《杜十娘》好的唱段都在杜十娘的“叹五更”中。如三更天的唱段中“三更鼓夜深沉万籁寂静……”后面有几句唱词写得特别好：“还怪我，一失足成千古恨。只见其貌，慕其文，未度其德，审其心，有眼无珠，才错配了这无义的小人……”之后，杜十娘持百宝箱准备投江一死前，痛骂孙、李两个小人的“西皮快板”：“顷刻冤魂化杜鹃，错错错，休埋怨。当初何不辨愚贤……”“但愿长江化长剑，斩尽天下无义男！”荀派更讲究吐字有力，口齿清楚，这几段唱，义愤填膺，喷吐有力，如弹出膛，一气呵成。

《临江驿》：命途多舛女儿心

京剧还有一出，也是写尽负心汉丑恶嘴脸的名剧《临江驿》（又名《潇湘夜雨》）。这出京剧传统戏，既是赵派艺术创始人赵燕侠的拿手杰作，在二十世纪八十年代初，又是杨秋玲、萧润增等人的好戏。此剧是根据元代剧作家杨显之的杂剧《临江驿潇湘秋夜雨》改编而成的。

《临江驿》讲述了北宋时，因谏奏奸佞而被贬的清官张天觉与女儿张翠鸾，遇风浪翻船失散，张翠鸾被渔翁崔文远所救，认为义女。崔文远有侄儿崔通，因进京赴试而来探望文远，与翠鸾谋面，文远以翠鸾许之。崔通赴考中进士，为谋一官，另娶考官赵钱之女，被任命为邵阳知县，三年不告翠鸾音信，后崔文远和张翠鸾闻得崔通中试并任知县，前往寻之。途中崔文远患病，滞留旅店，命张翠鸾一人前往寻访。两人相见后，张翠鸾知悉崔通停妻再娶，责其负心。崔通因赵家威势，设计诬陷翠鸾为偷盗金银的逃婢，将其毒打并发配沙门海岛，又暗嘱解差刘仁中途加害。良心未泯的刘仁不忍，行至临江驿，其时近立冬时节，突遇大雨，遂投驿馆避雨。深夜，张翠鸾因思念生父，棒伤痛楚，痛哭失声，惊动了在驿馆中避雨、已官升巡按的张天觉。父女相见，抱头痛哭。这时崔文远病愈也冒雨寻访至此，得知详情，怒不可遏，在公堂上痛打崔通与赵女，张天觉遂把崔通革职，并将害人的崔通和赵女一并发配沙门海岛。张天觉父女和崔文远一家团聚。

张翠鸾命途多舛，风雨翻舟，幸得不死，与父亲失散，但又嫁与黑心丈夫，千里寻夫，见面却遭无情棒打，还被诬为逃婢，披枷戴锁，迈着浑身棒伤的双腿，发配去往沙门海岛。甚至那个良心丧尽的丈夫，还买通解差要她一死。幸亏得遇好人，放她一马，这才有可能在临江驿与她父亲相遇，天网恢恢，疏而不漏，惩治了崔通和赵女这两个黑心黑肺的坏人。赵燕侠的演艺风格不事雕琢，表演上追求生活化，真实自然；演唱上，讲究吐字真切有力，要将演唱的每一个字都清清楚楚地传送到观众耳中。而念白尤以念情为主，音韵次之。这样的艺术特点，来演绎张翠鸾这样命运苍凉悲舛、几次死里逃生的悲情人物，最合适不过。所以，张翠鸾这个人物被赵燕侠演活了，观众莫不被她跌宕起伏、大起大落的感情线拴得紧紧的，两个小时的演出，观众也随着人物命运的变化，或喜或悲，或急或恨，该剧有强烈的穿透力，令观众欲罢皆不能。

赵燕侠的女儿张雏燕，北京的弟子朱虹，上海的熊明霞，都将这出好戏继承下来。2017年上海京剧院的熊明霞，贴演了赵派这出拿手剧目。演出前，这个新拜老师的弟子，还亲自来到北京，再一次聆听赵老师给自己讲解本剧的要领。当时年近九旬的赵燕侠反复对弟子讲，演这出戏，塑造张翠鸾这个人物，无论是唱、念、做，都记住要真、要准、要从人物和生活出发，唱和念都要讲究一个情，唱情、念情。熊明霞在上海的演出，谨记一个“情”字，处处从人物出发，刻画了一个让观众看得见摸得着的亲切的张翠鸾。这次演出还请了麒派老艺术家陈少云扮演崔通的伯父、老渔夫崔文远，虽然戏份不是很多，但是把这个正直善良的打鱼老人，塑造得可亲可敬。尤其是在最后一场，崔文远对这个心狠手辣的侄子，毫不袒护，而是义正词严地大声呵斥这个不义的唯一亲人，老人家散发出来的正义感，令观众敬佩，同时也为这出好戏，增加了更多感人的魅力。