当代作家徐则臣荣获第十届茅盾文学奖的小说《北上》，因其深厚的文化底蕴和广泛的社会影响力而成为舞台改编的热门之作。继音乐剧《北上》在京上演之后，由解涛、解子昂编剧，李伯男导演的话剧《北上》又登上北京舞台。该剧在杭州首演，沿京杭大运河一路北上，终于抵达故事中的终点北京，戏里戏外形成跨越时空的互文，也更深刻地体现了徐则臣在书中扉页所写：“一条河活起来，一段历史就有了逆流而上的可能……”

作为跨越时间、地理与文化的超大体量文化遗产，京杭大运河积淀了深厚丰富的文化内涵，成为文艺创作取之不尽、用之不竭的创作源泉。但是将徐则臣30万字的小说原著改编成舞台剧，并不是一件容易的事。充满难度和挑战的，不仅是要将文学语言巧妙转化为舞台语言，让小说中充满想象力的人物和情节鲜活生动地出现在观众面前；更重要的是，如何在保留原著厚重文化精神和饱满情感能量的基础上，通过戏剧的力量延展出更强大的思想与情感张力，带给当代观众更深的思考与感动。

话剧《北上》通过榫卯结构拼接出充满思辨性和多义性的“船”，通过古今交织的叙事线索和北上南下的剧情结构，多角度拓宽历史纵深感，演绎了由杭州至通州绵延运河两端的人间世情，讲述了几个家族跨越百年的故事，展开了大运河的风貌画卷和民族的精神图谱。充满温度的舞台，犹如滔滔运河之水般灵动，让一个又一个隐没在时代硝烟里的人物涌现。杭州、扬州、淮安、聊城、通州……景象各异的运河沿岸重镇构成串联话剧的骨架；谢家的几代人、邵氏家族几代人，以及意大利小波罗兄弟，众多有血有肉的人物跌宕起伏的人生境遇，把个人命运和国家情怀与时代洪流深深地串联在一起，交织出波澜壮阔的历史记忆，以及延绵不绝的文明生长力量。

不过作为一部新创剧目，该剧仍有很大提升空间。在历史背景和文化容量上还应深化加强，使其更加厚重，对于人物及其彼此之间关系也值得更深一步挖掘。尤其谢平遥和小波罗作为重要人物，也是中西文化碰撞的符号，目前刻画得还不够丰满，戏剧性和冲突性也仍需增强。当代部分的人物和情节设计目前显得比较纷乱，内涵不足，人物的心理依据、行为逻辑等都有待加强，有些部分则可以大胆做减法。音乐音响效果方面烘托有余，留白不足；整个戏的节奏也可以更加紧凑，目前有些转场暗场显得冗长。

对于这样一部集文学性、艺术性、历史性、思想性与人文关怀于一体的作品，值得主创更加沉下心来修改打磨，不要停留和满足于强调和突出重大主题的层面，而更应真正忠实于文学、戏剧、艺术本身更具超越性的永恒力量，才能使作品具有更强大的精神价值和更高的艺术品格。