从某种角度说，刚刚过去的2024年，也是女性书写和表达格外丰沛酣畅的一年。

这一年，英国作家戴安娜·阿西尔出版新书《未经删节》。虽曾任作家波伏娃的责编，可阿西尔并非女权活动家，而更像一位睿智的女性主义者：她的新书记叙坦白，文本晴朗，一如22年的那本《暮色将尽》。

这一年，日本作家伊藤比吕美出版新书《身后无遗物》。跟作者22年的《闭经记》一样，新书热烈而自由。在书中，她给自己壮胆，给读者打气：人生粗粝且残酷，惟有“粗粗拉拉马马虎虎吊儿郎当”闯过去。

这一年，英国学者莱亚·乌皮出版新书《在阿尔巴尼亚长大》。在书中，作者以政治学视角回首成长一路的荒诞、压抑、迷茫和幻灭，这让曾经“天涯若比邻”的中国读者读之五味杂陈，思之恻怛不安。

这一年，荷兰作家杜布拉夫卡·乌格雷西奇出版新书《无条件投降博物馆》。与已问世的《疼痛部》《狐狸》等作品比，新作以“展览”为喻、以“拼贴”为器，抵抗遗忘，作者“用句号和逗号抚平句子的节奏，移除用错的感叹号，删掉经常出现却毫无必要的引号，把大写字母改成小写”，让每件“展品”走出来，说出来。

这一年，亚洲首位布克奖得主韩国作家韩江荣获诺奖，其代表作《素食者》再成热点。在书中主角英慧身上，寄寓了作者对精神暴力、性别对峙的深思、沉吟：“怎么回事，为什么我越来越瘦了？我变得如此锋利，难道是为了刺穿什么吗？”

而这一年中国作家的藏锋之憾，意外由导演尹丽川、邵艺辉、脱口秀艺人小鹿出场“挽尊”：

《出走的决心》里的苏阿姨说：“我再浑浑噩噩下去，这辈子可能就真的白活了。”脱口秀艺人小鹿说：“职场对女性的要求是要有才华，但不能怀孕，也就是‘怀才不孕’，这不是皇后对安陵容的要求吗？”《好东西》里的小孩姐王茉莉说：“这有什么见不得人的？世界上一半的人都在流血”……

光影中，三位女性不期而遇，扬眉抵掌，睿智明媚，让2024年的中文女性书写网开一面——为身心选择勇敢，为灵魂选择自由。

评价《好东西》，学者毛尖说，男性主体叙事的位置已被女性取代——在《好东西》里，男性更像一个“介词”，而女性才是叙事主体，是“动词”，是“主语”……这番剖陈基本也是揽阅2024年视野中女性文本的大致观感，姑且一并“备忘”。（责编：孙小宁）