七层连阁式彩绘陶仓楼、始平公造像记拓片、赵逸公墓壁画……中国美术馆“墨韵文脉”系列之“河南汉唐艺术珍品展”，聚焦中原文明的核心——河南，通过百余件珍品铺陈了一条从汉代拙朴天真、魏晋飘逸灵动至隋唐华贵典雅的艺术风格的演变历程。
展览名称：墨韵文脉——河南汉唐艺术珍品展
展览时间：2025年9月19日至12月14日
主办单位：中国美术馆 河南省文物局
展览场地：中国美术馆五层19-21展厅
门票：免费
展览缘起：
中原沃土，华夏源流。河南是中华文明的重要发祥地，承载着中华文明五千年的厚重历史。其中，汉唐时期（前206—907），中原地区作为政治、经济、文化中心，艺术在此不断演绎生发。汉代的古朴天真、魏晋南北朝的飘逸灵动、隋唐的华贵典雅，见证着中原文化在继承中发展、在开放中创新的历史进程。
从彩绘陶仓楼的重檐叠榭到画像石画像砖的生活日常，从墓室壁画的流动线韵到三彩陶罐的斑斓釉色，从绘彩陶俑的传神写照到佛龛造像的庄严法相，从龙门二十品的雄强笔力到墓志刻石的率真意趣……让我们穿越时空，走进河南汉唐文化艺术之旅，感受中华文明的恒久魅力。
展览概况：
“墨韵文脉——河南汉唐艺术珍品展”汇集河南博物院、龙门石窟研究院、洛阳博物馆、洛阳古墓博物馆、安阳博物馆、安阳市文物考古研究院、新乡市博物馆、焦作市博物馆、南阳市博物院、巩义市博物馆、偃师博物馆、千唐志斋博物馆十二家文博单位的130余件（套）文物及相关展品，分为“朴拙天然”“刀笔传神”“形色流彩”三个部分加以呈现。
展览通过彩绘陶仓楼，画像砖、画像石，墓室壁画，绘彩、三彩陶俑，铜印、铜镜，石造像以及碑刻墓志拓片等河南汉代至唐代的艺术珍品，彰显汉唐盛世的恢弘气象，并由此追溯中华文明连续性、创新性、统一性、包容性、和平性的历史根脉。
【第一单元 朴拙天然】
汉代艺术以其朴拙天然的气质，开启了中国艺术史新的美学诗篇。丰富的物质生活与精神世界，提升了艺术创作的创造力。精巧架构的彩绘陶楼，是建筑艺术的集大成之作；承袭青铜美学的陶鼎、陶壶，造型古朴、纹饰活泼、色彩厚重，承载着礼仪与信仰；画像石画像砖上宴饮、乐舞、狩猎、出行图及四神、云气、几何纹等，映射出生活本真；“山阳”陶罐上的率意铭刻、博山盖“小豆万石”灰陶仓上的沉雄书写，亦带有刚劲而质朴的风貌。所谓朴拙，不仅来自敦厚陶土、粗犷石材的媒介本身，更得益于以形写神、以物载道，而重气象雄浑的艺术追求；所谓天然，不是艺术技巧的粗疏，也非对自然的简单模仿，而是天人合一、道法自然的精神观照。无疑，这为后世艺术的发展提供了生生不息的文化滋养。
彩绘云气纹陶壶 汉 洛阳博物馆藏
在本单元，七层连阁式彩绘陶仓楼、五层彩绘陶仓楼和三层三联仓彩绘陶仓楼这三座来自焦作市博物馆的陶仓楼，被誉为“国宝”级精品文物，从左至右依次陈列开来，牢牢占据展厅C位。
七层连阁式彩绘陶仓楼 汉 焦作市博物馆藏
七层连阁式彩绘陶仓楼高达185厘米、面阔162厘米，以超大的规模、高度，罕见的彩绘艺术、绝妙的复合功能、高超的建造技艺，生动再现了汉代焦作地区高度发达的庄园经济与丰富的人文风貌。
五层彩绘陶仓楼 汉 焦作市博物馆藏
五层彩绘陶仓楼跟七层连阁式彩绘陶仓楼一样，也是可拆卸组装的，彩绘精美，色彩鲜艳，几何纹与流云纹交相辉映。三层三联仓彩绘陶仓楼由楼体和仓体组成，楼体架设于仓体之上，三个圆筒形仓体造型独特。
绘彩卷云纹带盖陶壶 汉 河南博物院藏
汉代陶器的烧造技术已经达到了很高的水平，由河南洛阳烧沟汉墓发掘出土的陶器不仅件数多、纹饰繁，器形也很复杂，河南博物院藏的这件绘彩卷云纹带盖陶壶，展现出了当时人们生活用品的类型、造型特征、审美装饰等方面的特质。
博山盖“小豆万石”灰陶仓 汉 南阳市博物院藏
展厅中的博山盖“小豆万石”灰陶仓，则反映了汉代“事死如事生”的丧葬观念及对仓储丰饶的祈愿，陶仓腹部书写的“小豆万石”四字是典型的汉隶风格，质朴浑厚。
【第二单元 刀笔传神】
汉唐时期，中国石刻艺术的发展空前繁荣。刀笔游走之间，既有书法的点画，又有造像的线条。一方面，龙门二十品承接汉隶余韵，开启唐楷先河，起收转折多用方笔，棱角分明、笔势刚健，天真烂漫而别有意趣；褚遂良的代表作之一伊阙佛龛碑，宽博疏朗、清秀典雅，堪称唐楷典范；隋唐墓志则诸体皆备，风格多元而有魏晋风骨与时代风貌。另一方面，范家婆造像龛主尊沉稳庄重，菩萨灵动婀娜，造型简洁而流畅；思惟菩萨造像菩萨细眉长目、面颊丰润，坐骑姿态安详，尽显古朴大方。再如翟兴祖造像碑，集佛龛、佛传故事、施主造像、造像记于一体，雕刻线质细致入微，魏碑书风苍劲有力。这些石刻，以刀为笔、以线立韵，在冰冷的石材上镌刻出艺术的温度，见证了由汉至唐的艺术转型与升华。
范家婆造像龛 唐 龙门石窟研究院藏
在本单元展厅一侧，河南博物院藏的东汉袁安碑拓片静静陈列在展墙上。《袁安碑》立于汉和帝永元四年（92年），记载了司徒袁安的生平与功绩，是隶书碑刻的代表作之一，其书法“古质而灵动”，篆法隶意、圆中带方，展现了汉代篆书的独特魅力。
袁安碑拓片 东汉 河南博物院藏
龙门二十品是从洛阳龙门石窟北魏时期的佛造像题记中，精选出的二十方，是魏碑书法的上乘之作。开凿石窟是一项浩大工程，龙门二十品首要任务是刻字记事，力求在坚硬岩石上留下清晰且有气势的文字。龙门石窟绝大多数碑刻为阴刻（字口凹陷），但从展出的始平公造像记拓片来看，《始平公造像记》独树一帜采用了阳刻凸字，视觉冲击力强烈，方笔俊朗、锋芒毕露。
龙门二十品 北魏
始平公造像记拓片 北魏 龙门石窟研究院藏
步行至展厅中央，由唐代褚遂良书丹《伊阙佛龛碑》的拓片尤其引人注目。碑文由中书侍郎岑文本撰文，碑额“伊阙佛龛之碑”以篆书题写，正文为楷书。此碑是褚遂良现存最早的书法作品，以秀逸而不失刚劲的气质，成为初唐楷书的典范之作。
伊阙佛龛碑拓片 唐 龙门石窟研究院
由此，一条从汉至唐的书法演变脉络，清晰呈现在眼前。
【第三单元 形色流彩】
在多元文化的碰撞交融中，汉唐之际的绘画与陶塑诉说着文明互鉴、艺术共融的生动故事。汉代陶狗活泼朴实、憨态可掬，是对日常生活的细腻观察与表达；玉佩与玉璜玲珑剔透，线刻流转之间既合礼制之度，亦显审美之趣。北朝绘彩陶俑稚拙淳朴，胡汉交融的形象特征折射出民族融合的历史图景；元怿墓壁画笔意苍劲，庄重神秘，延续汉魏传统又融汇异域风情。至唐代，赵逸公墓壁画则富丽华美，人物丰腴、花鸟婉约，富贵气象呼之欲出；而铜镜工巧典雅、纹饰精美，结合中西元素，映照出盛世的开放包容。唐三彩更是将灵动的形制与流淌的釉彩推向了新的篇章，演奏出绚烂的视觉交响。从雄浑朴拙的汉风到雍容华贵的唐韵，这些艺术珍品不仅勾勒出汉唐社会的生活百态与精神追求，更以形色之美诠释了写意传神，展现了造型和色彩领域的艺术高度。
元怿墓壁画仪卫武士一 北魏 洛阳古墓博物馆藏
就连古人也不能拒绝一只热情活泼的小狗。汉代陶狗是随葬明器的代表，多呈立姿、卧姿或狩猎状。展厅中这只绿釉立姿陶狗，通体施绿釉，头前伸两耳前倾，四肢站立，表现出了机警的特性，脖颈有项圈，上腹部有牵狗绳，为汉代宠物狗形象。
绿釉立姿陶狗 汉 南阳市博物院
赵逸公的墓葬建于唐大和三年，距今约1200年，墓内出土彩绘壁画近30平方米。展览展出的安阳市文物考古研究院藏赵逸公墓壁画（花鸟图），位于墓室西壁，棺床正上方，左侧花鸟鸽子图，右侧为花鸟大雁图，壁画画面线条流畅，花鸟笔法灵动，画风飘逸洒脱，凸显了大唐气韵。
赵逸公墓壁画（花鸟图） 唐 安阳市文物考古研究院藏
“唐三彩”是一种低温铅釉彩陶，颜色以黄、绿、白三种为主，釉料在烧制过程中相互交融，釉彩鲜艳，色泽斑斓。展柜中这件来自河南博物院藏的三彩带盖罐，高24厘米，盖上用黄、绿、白三彩绘出多个梅花图案，口沿至颈施黄釉，肩至腹下端分为像西瓜皮形的10个竖条形区域，梅花图案点缀其间。它宛如一位从容丰腴的唐代美人，以浑圆饱满的姿态，流露出时代的雍容气度。
三彩带盖罐 唐 河南博物院藏
结语：
时光的褶皱里，河南汉唐的艺术珍品正展开一幅流动的画卷。陶仓楼托举着古人的烟火与信仰，石刻刀痕里藏着书法的筋骨，壁画流光间跃动着民族交融的生机。我们驻足凝视，这些带着岁月温度的器物仿佛无言诉说：何为永恒？正是这从未断流的血脉，这历久弥新的创造。
视频：吕露 黄美倩 张汝娴 张菁 贾文雨
音频：张汝娴
图文：中国美术馆 张菁
