《溥儒绘画、陈云诰书法》折扇，纸本，纵18.5厘米，横50厘米。

《溥僴绘画、溥儒书法》折扇，纸本，纵20厘米，横52厘米，是兄弟联袂之作。

每逢农历马年，骏马的形象便成为人们寄寓美好愿景的生动符号。它不仅象征着龙马精神与前程万里，更寄托着人们对未来的美好期许。北京艺术博物馆珍藏的两柄溥氏兄弟骏马折扇，正是这一文化传统的精妙写照。

清王朝覆灭后，皇族贵胄的光环逐渐褪去，许多满族宗室子弟不得不自食其力，其中一批具备深厚文化修养与书画造诣的皇族后裔，转而投身于艺术创作、研究与教学，在近代中国画坛留下了独特印记。溥儒、溥僴兄弟便是其中的佼佼者。

溥儒（1896年-1963年），字心畬，号西山逸士，恭亲王奕訢之孙，1949年后赴台执教于台湾师范大学，毕生浸淫文墨。其一幅马主题扇面绘于1942年壬午马年，画面中一匹孤马驻足苍松之下，回眸处尽显清隽神韵。扇面题诗：“骏首为人识，知从天上来。空山独行处，似听角声寒。”溥儒以马喻己，将身处战乱年代的孤高心境融入笔端。

折扇的另一面，是清末翰林陈云诰（1877年-1965年）以行楷书写的曾国藩《上皇帝书》节录，内容关乎用人治国之道，强调官职爵禄须以“积劳而后迁”，警惕“多开骤进之门”可能引发的浮躁风气。这一面庄重的政论书法，与正面潇洒的骏马图相映成趣，一庄一谐，形成精妙对话，折射出一代知识分子对传统与现实的复杂思考。

溥僴（1901年-1966年），字毅斋，惇亲王奕誴之孙，袭固山贝子爵。其笔下双骏人物图，绘两匹骏马一昂一俯，奚官相伴，继承了宋代李公麟的写实传统。扇面题诗：“太液池边新浴罢，未央门外乍牵来。若教立仗丹墀下，恐负平生泛驾才。”诗中借马喻人，暗示良材不应仅作仪仗装饰，而应施展其“泛驾”之雄才。画家在中国画传统笔墨中，巧妙融入了西画的透视与光影渲染，使骏马形象更为逼真生动，展现了近代绘画中西融合的探索。

折扇的另一面，是溥儒以飘逸行书挥就的长篇五言诗，咏秋景林泉，抒隐逸闲适之思，结尾处烟雨扁舟、秋江柳色，意境空远。其书法深得晋人风韵，洒脱俊秀，与溥僴工细的画作形成鲜明对比，却又和谐共处一扇，尽显兄弟二人在艺术上不同的性情与追求：溥僴重形似而富革新，溥儒尚意趣而守古韵。

值此马年新春，重观这两柄折扇，我们既见溥氏兄弟对传统的虔敬——笔墨间流淌着千年文脉，亦见他们对时代的回应——以创新为传统注入生机。它们不仅是艺术珍品，更承载着一份跨越时空的祝福：愿我们皆如骏马般，在传承中开拓，在坚守中奋进，永葆文化生命力。

（作者单位：北京艺术博物馆）