2月28日，2026年第四届LaMaestra国际女指挥家比赛（下称“LaMaestra”）在巴黎爱乐大厅落幕。四位决赛选手轮番执棒巴黎莫扎特乐团与巴黎管弦乐团，呈现了一场高水平的音乐盛宴。本届赛事创新采用双乐团、双场次的决赛配置，为参赛选手提供了更全面的能力展示平台。最终，评委会将一等奖授予斯洛文尼亚指挥家莫伊察·拉夫伦契奇，中国指挥家赖嘉静斩获二等奖，三等奖由法国指挥家阿利泽·莱翁获得，美国指挥家莫莉·特纳位列第四名。

解锁全新赛制

LaMaestra国际女指挥家比赛由巴黎爱乐音乐厅与巴黎莫扎特乐团于2020年正式发起，短短数年时间，已成为青年女指挥家开启国际职业生涯的重要平台。赛事旨在让行业中长期存在的性别失衡问题被更多人看见，同时提升女性指挥家的曝光度，推动指挥界实现性别平等。

本届比赛共收到全球225位女性指挥家的报名申请，经国际评委会严格筛选，16位来自13个国家和地区的选手进入半决赛。多轮激烈角逐后，四位指挥家晋级决赛。

与往届不同，2026年的决赛现场成为一场对体力、脑力与适应力的极限考验。组委会首次启用“双乐团、双场次”配置：决赛当日下午，选手们与巴黎莫扎特乐团合作，演绎必演曲目——新加坡作曲家戴安娜·苏（Diana Soh）受赛事委约创作的作品《Au fil dugeste》（世界首演），以及抽签决定的曲目；晚间，她们则与巴黎管弦乐团携手，演绎斯特拉文斯基与拉威尔的大型交响作品，全面考验指挥家的适应能力与专业水准。

据赛方透露，赖嘉静与第一名拉夫伦契奇仅相差一票。对此，赖嘉静坦然地说：“得知结果我感到非常满足，因为我报名的目标就是进入决赛，能够做到这一点已经很不错。而且我准备了多首风格各异的曲目，包括原创的世界首演作品，能够将所准备的一切完整呈现出来，我没有任何遗憾。”

谈及赛制调整带来的挑战，赖嘉静分享道：“在短时间内，我需要灵活适应不同乐团的演绎风格，同时也要清晰地传达自己的音乐理念。整个过程我一直处于高度紧张状态。尽管如此，这样的压力测试也体现了比赛对于检验和挖掘指挥潜能的价值。”本次比赛中，她执棒巴黎管弦乐团演绎的贝多芬《第七交响曲》，恰好是她去年12月指挥国家大剧院管弦乐团演绎过的曲目。

在国家大剧院管弦乐团工作期间，赖嘉静有机会近距离接触梵志登、捷杰耶夫等指挥大师的幕后工作，并从中学习取经。她深刻认识到，每位指挥都有自己的魅力、方法和独特性：“与众多大师近距离合作让我受益匪浅。虽然可以借鉴他们的某些技巧，但更重要的是发展自己的音乐理念（musicianship），建立与乐团的良好关系，形成独特的个性表达和与观众互动的方式。”在她眼中，每位指挥家都有自己的表达路径，关键是要搭建起与作曲家、乐团以及观众之间的沟通桥梁，让音乐在其中自然流通。赛后，她也及时复盘，认真研习其他参赛选手的比赛录像，不断汲取经验、提升自我。

替补参赛终获桂冠

33岁的拉夫伦契奇在另一位选手退赛后临时替补参赛，最终逆袭——不仅一举夺得一等奖、斩获2万欧元奖金，更包揽了多项特别奖，包括国际乐团委员会奖、欧洲音乐厅联盟ECHO委员会奖、法国音乐厅与乐团委员会奖、巴黎管弦乐团音乐家奖以及ARTE艺术频道委员会奖。

谈及这段独特的经历，她感慨道：“简而言之，我感恩这整段经历，它改变了我的人生，并将持续塑造我的未来。事实上，我本不该出现在巴黎，但命运自有安排。”

拉夫伦契奇曾在卢布尔雅那大学师从马尔科·莱托尼亚学习指挥，之后在卢布尔雅那国家歌剧芭蕾舞剧院担任助理指挥，与多位知名客座指挥携手合作；随后前往巴塞尔音乐学院继续深造，师从安德里亚·马尔孔。获奖后，她在社交媒体上发文感慨：“过去一整周都像一场梦，仿佛灵魂出窍般不真实。如此浓烈、丰盛、振奋又奇迹般的经历，语言已无法形容。”

此次参赛，拉夫伦契奇更看重竞技之外的同侪情谊，她由衷感谢这场相遇及同台演奏的契机：“我心中充满感激：感谢所有新的联结，感谢这些优秀的同行，我们在极短时间里成为挚友——我真心称她们为音乐姐妹。感谢与这些杰出的音乐家相遇，很荣幸能与她们一同演奏。”

让女性艺术力量被看见

LaMaestra的意义早已超越了一场比赛。自2020年创办以来，它已成长为全球范围内专注推动女性登上指挥台、最具影响力的平台之一。2024年赛事相关研究数据显示，全球乐团中女性指挥的比例已从2018年的4.3%攀升至8%；在法国，常任乐团女性总监的比例更是从2019年的2.7%显著提升至2023年的12.5%。数据的背后，是无数像拉夫伦契奇和赖嘉静这样的女性在舞台上的持续闪耀。

赖嘉静曾参与首届LaMaestra赛事的选拔，如今时隔多年再度参赛并获奖，她深刻感受到赛事的不断成长：赛制持续优化、选曲亮点突出，选手质量和考核标准也在不断提高。在本次比赛第一轮，她诠释了艾米莉·马雅（EmilieMayer）于1845年创作的《第一交响曲》。为了更好地呈现这部作品，她仔细研读总谱，查阅大量音乐史资料，深入了解这位女性作曲家的生平。她分享道：“音乐历史的书写和曲目策划往往由少数人决定，这也导致许多女性作曲家的作品被遗忘。”令她欣慰的是，近年来，欧洲乐团从文献挖掘的角度，重新发掘这些被埋没的作品，让这些沉寂已久的女性声音逐渐被听见。

据悉，除赛事本身外，为期两年的LaMaestra学院计划还将为获奖者提供全方位的支持，包括专业指导、与欧洲顶级乐团合作的机会、长期职业发展扶持、艺术指导、行业人脉资源等。通过奖金激励、职业演出机会与学院长期指导相结合的方式，该赛事不仅致力于发掘古典音乐领域的新锐女性人才，更将持续推动古典乐团行业的结构性变革，为女性指挥家的成长保驾护航。

谷宇飞/文