唐贞观十年至十二年（636~638）滑国公皇甫无逸为彰显其父芳烈志节，追立《皇甫诞碑》。于志宁撰文，欧阳询书丹。高268厘米。原立陕西省长安县鸣犊镇墓前，明代初年移存西安碑林。此碑为欧阳询80岁左右书丹，与《九成宫醴泉铭》等其他欧书碑版相较，用笔、结体更为瘦峭险峻。欧体传世作品中，只有《皇甫诞碑》保护最为完好，因此成为国宝级文物。

一般说楷书成熟于唐也定名于唐。楷书贡献最大者不得不提“初唐四大书家”——“偶遇初雪”四个人，即欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、薛（稷）四大书法家。其中年龄最大、法度最严、成就最高的当属“字体结构大师”——欧阳询。

字体结构大师

欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），终年85岁。他出身名门望族，精通《史记》《汉书》《东观汉记》三史，尤其笃好书法。他曾应诏主持编撰《艺文类聚》并且撰写序言，七年书成。全书凡100卷，分48部。此书征引古籍达1400余种。

史书上多有记载他聪敏勤学，过目不忘。而且他与唐高祖李渊在隋朝时就是“老铁”，李渊、李世民两位皇帝都非常器重他，请他用隶书书写了鼎鼎大名的货币“开元通宝”四字。这也是唐代第一种钱币，在我国、日本、越南、朝鲜钱币史上具有划时代的地位。

高祖李渊称自己为老子李耳后代，将道教祖庭楼观台更名为宗圣观，请欧阳询用隶书书写《大唐宗圣观记碑》。太宗李世民将隋仁寿宫改为唐九成宫，请欧阳询楷书《九成宫醴泉铭碑》，还请他写了昭陵《长孙皇后碑》以及为举世闻名的国宝昭陵六骏题赞。他曾担任过太常博士、银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士等职。

李世民发动玄武门之变继承大位后，将欧阳询调入东宫，任太子率更令。此官秦始置。隋率更令掌伎乐漏刻。唐代加掌皇族次序、礼乐及刑法事，为从四品上阶的职事官。故后人也经常称他“欧阳率更”。其间他又被李世民封为渤海县开国男。官至三品之银青光禄大夫，这也是欧阳询书写《皇甫诞碑》时的署衔。

唐张怀瓘《书断》评说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象、云雾轻笼之势，风旋雷激，操举若神。真行之书出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭宕流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”他八体（大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书）皆能，也就是说他书法里的十八般武艺样样精通。

宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。他与小他一岁的虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，连虞世南也夸赞他“不择纸笔，皆能如意”。就像金庸小说里天下无敌的独孤求败，“不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进于无剑胜有剑之境。”唐刘餗《隋唐嘉话》记载：“率更令欧阳询，行见古碑，索靖所书，驻马观之，良久而去。数百步复还，下马伫立，疲则布毯坐观，因宿其旁，三日而后去。”如此书痴难怪成就斐然，被历代称为书法史上第一大楷书家。

1916年，西泠印社丁辅之、丁善之兄弟模拟欧阳询楷书特点，将之与宋体字的间架结构融合在一起，设计了“仿宋体”。

唐代一品丑男

书法好看人就好看？书法秀美，书法家就颜值高？

《新唐书·儒学传》记载欧阳询“貌寝侻，敏悟绝人”，意思是他长得丑陋但是却反应快、悟性高到没人比得了。载入史册不容易，惜字如金的史书要么记载人相貌好，要么隐晦不提，也不太会专门记载一个好人多丑。但是无论是正史还是野史杂记，都说他堪称唐代的一品丑男，那丑的简直是惊天地泣鬼神。但背后又都隐约暗含有佩服和褒奖之意。比如高丽的遣使求要欧阳询的书法作品时，就出状况了。《新唐书·欧阳询》载：“帝叹曰：彼观其书，固谓形貌魁梧邪？”意思是，这些个老外看到欧阳询的字，一定以为他是一个非常魁梧的帅哥呢！好尴尬呦！

《太平广记》卷四百九十三中引唐《谭宾录》：“文德皇后丧，百官缞绖。率更令欧阳询状貌丑异，众或指之。中书舍人（许）敬宗见而大笑，为御史所劾，左授洪州司马。”这丑到啥境界才会在国丧之时被众指之？状貌丑到能让中书舍人笑出声来还被御史告了，进而被贬到江西南昌做地方官。这“异能”除了欧阳询也没谁了！

不过“人不可貌相，海水不可斗量”。欧阳询的书法用笔劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳”就缘于他有着大胆和机敏的个性。

唐代孟棨《本事诗·嘲戏第七》记载：“国初长孙太尉见欧阳率更姿形么陋，嘲之曰：‘耸膊成山字，埋肩畏出头。谁令麟阁上，画此一猕猴。’询亦酬之曰：‘索头连背暖，漫裆畏肚寒。只缘心浑浑，所以面团团。’太宗闻之而笑曰：‘询此嘲，岂不畏皇后闻邪？’”这段记载让我们知道了欧阳询是一个身体瘦小、有些驼背，而且长得像猴子的人。但不畏强权、敏悟绝人的纯爷们儿，面对皇帝李世民的发小，皇帝的大舅哥，想拿自己长得丑说事，则直接开整。他把长孙无忌梳着鲜卑索发，穿着鲜卑人连裆裤，生性怕寒，心里浑浊、阴暗、肮脏，长了一张糊里糊涂、无知无畏大圆脸的形象嘲弄得淋漓尽致、入木三分。所以太宗笑着说：“询兄！别欺负长孙太尉了，你就不怕他当皇后的妹妹听到了？”这几位高人一千年前的对话，现在在我们眼前依然还很有画面感呢。

唐人楷书第一

那么欧体最好的作品是什么？现在还能让人们欣赏和触碰到吗？

欧阳询的代表作《九成宫醴泉铭》已漫漶不清曾被重新剜凿；《化度寺邕禅师舍利塔铭》只有几份拓片传世，碑石早已不存；《仲尼梦奠帖》传说是欧阳询的作品，但还在疑似之间没有定论；隶书有《宗圣观记》已经是元代重刻而非唐代原石；《虞恭公温彦博碑》经历代凿损，现存完整字不及十之一。只有《皇甫诞碑》保护最为完好，也因此成为国宝级文物。只要您能来到被誉为金石渊薮的西安碑林博物馆，坚持走到第二展室（一定要坚持，这里的好东西太多了）就能亲自欣赏、摩挲到这件千年瑰宝，被称为“唐人楷书第一”的《皇甫诞碑》。

《皇甫诞碑》螭首方座，高268厘米，宽98厘米，厚28厘米。唐代于志宁撰文，欧阳询书。楷书28行，行59字。碑额篆书“隋柱国弘议明公皇甫府君碑”12字。碑身左侧镌刻蔓草云纹，右侧镌刻祝贽、刘文瞻、郑文宪、沈守恭、武福等资助者题名，他们是碑阴宋皇祐三年（1051）刻“复唯识廨院记”捐资的人。因为碑主皇甫诞死于隋仁寿四年（604）山西太原战乱，三年后迁葬长安鸣犊镇皇甫川，唐代立碑时也没有书写立碑年月。

根据碑林博物馆研究员路远先生的研究，碑文作者于志宁署衔“上柱国黎阳县开国公”是贞观十年（636）之后，请求立碑的皇甫无逸在贞观十二年（638）已经去世了，贞观十五年（641）84岁的欧阳询也去世了。碑石是贞观十年至贞观十二年（636-638）欧阳率更80岁左右书写的。这个千古之谜终于不再那么神秘了。

《皇甫诞碑》在我国书法史上的地位可谓举足轻重。

清代初期著名的书法家、学者杨宾在《大瓢偶笔》中认为它因险绝而珍贵：“信本碑版方严莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》，险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难，此《皇甫碑》所以贵也。”

清中叶内阁学士翁方纲则直接指出《皇甫诞碑》是学唐楷的最佳选择：“是碑由隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷第一必由之路也。”

明代贤相、著名学者杨士奇也盛赞：“询书骨气劲峭，法度严整，论者谓虞（世南）得晋之飘遗，欧（阳询）得晋之严整。观《皇甫诞碑》其振发动荡，岂非逸哉？非所谓不逾矩者乎？”

明代文学家、史学家王世贞的赞誉则另辟蹊径，大小欧阳一起对比着夸:“率更书《皇甫君碑》，比之诸碑尤为险劲。是伊家兰台（欧阳通）发源，然兰台《道因碑》，笔笔带批（隶法），得之家学也。”兰台是欧阳通，欧阳询的儿子，他唯一的石碑作品《道因法师碑》为国家一级文物，也在碑林第二展室乃父《皇甫诞碑》前面。自古书法上就有“前有二王，后有大小欧阳”的美谈。书圣王羲之与儿子王献之书法冠绝古今，唯一能媲美的书法大家父子就是欧阳询和儿子欧阳通了。

书法史上的影响力，绝不仅仅只是书法写得好或风格独特。开宗立派，往往是集大成与开拓创新者。“二王”和大小欧阳就是这样的书家。他们不仅是一代书法大家，更是书法理论家。欧阳询在长期的书法实践中总结出练书习字的八法：“点”如高峰之坠石，“横钩”似长空之新月，“横”若千里之阵云，“竖”如万岁之枯藤，“戈勾”如劲松倒折、落挂之石崖，“折”如万钧之弩发，“撇”如利剑断犀角，“捺”如一波之过笔。并且撰写了《传授诀》《用笔论》《三十六法》等，总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求。