康雍乾三朝皇帝与词臣书画特展
正在嘉德艺术中心举行
从故宫珍藏中精选九十余件
康雍乾时期的君臣书画展出
透过这些作品
可以感受那个时代君臣之间
以诗文书画相交的独特文化氛围

康熙是董其昌的
“头号粉丝”

康熙堪称书案前的“勤奋狂人”，
每日临池不辍，日练千余字。
他自述“朕自幼嗜书法，
凡见古人墨迹，必临一过。
所临之条幅手卷，
将及万余。”
他的一方“万几余暇”朱文印，
常钤于书作之上，
恰是“日理万机之余，
偷得片刻笔墨清欢”的生动注脚。
康熙是董其昌的“头号粉丝”，
多次临写董其昌所书《滕王阁序》，
此次展出的一卷，
正是其52岁书法成熟期的力作。
在卷尾，他注明写于南巡舟中，
还不忘“表白”称，
最喜欢董其昌“字画秀润”。

雍正书风洒脱
乾隆的字雍容

雍正的书法同样深受董其昌影响，
并刻意仿效父皇笔意。
据介绍，雍正并未止步于董体，
而是兼采晋唐宋元诸家，
书风遒美洒脱，姿态多变。
乾隆幼承祖父康熙训导，
早年即染翰挥毫，
御笔作品数量冠绝历代帝王。
其书以赵孟頫为根基，
参以二王（王羲之、王献之）风韵，
点画丰圆肥润，气息甜丽。
比起祖辈和父辈，乾隆的字
多了一份盛世滋养出的雍容，
却也少了几分凌厉的风骨。

帝王热衷“变装秀”

在存世的清代帝王画像中，
变装像别具趣味。
帝王们在处理政事之余，
于宫廷画师的笔下化身为
农夫、猎人、书生等百变形象，
为后人呈现了一场
别开生面的宫廷版“变装秀”。
雍正的变装画像数量最多、
风格也最大胆。
还是雍亲王的时候，
他发现康熙帝颇为欣赏《耕织图》，
便以康熙年间
焦氏刻版印制的《耕织图》为蓝本，
命宫廷画师精心绘制了
《清人画胤禛耕织图像册》。
此次展出的作品中，
可见农夫装扮的胤禛
在麦田间操作翻车灌溉农田。
《清人画胤禛行乐图像册》，
堪称展览“人气王”。
画中，胤禛以道士装扮
在山野中静坐修行，
又以一身文士装扮
在峭壁间挥毫题诗。
乾隆也热衷“穿越”进古画之中，
《清人画弘历是一是二图轴》，
呈现了乾隆帝身着汉装、
端坐鉴古的文士形象。
他身后的山水屏风上
悬挂着一幅御容小像，
与榻上的乾隆本人恰如镜像对望。

颠沛流离的“三希”珍宝

故宫博物院养心殿西暖阁，
有一间面积仅4.8平方米的书房。
乾隆十一年（1746年），
乾隆特辟西暖阁为“三希堂”，
将东晋王羲之《快雪时晴帖》、
王献之《中秋帖》、
王珣《伯远帖》同室珍藏，
并亲自题写匾额。
《弘历行书三希堂记卷》，
详述了三希堂得名之由与深意。
对“三希”之首的《快雪时晴帖》，
乾隆尤为偏爱，屡次题跋，
卷前亲书
“天下无双，古今鲜对”等赞语，
又以“龙跳天门，
虎卧凤阁”拟其笔势。
他曾言“合临三希不下数十本”。
“三希”在近代经历颠沛流离，
《中秋帖》和《伯远帖》
曾被带离宫禁，流落民间；
后被国家收购，
藏于北京故宫博物院至今。
《快雪时晴帖》漂泊了大半个中国，
现藏于台北故宫博物院。

■展期：至10月7日（10:00-18:00，周一不闭馆）
■地点：嘉德艺术中心
■票价：单人票118元 双人票166元 亲子票140元