约300件（套）图像展品亮相
“看·见——中国国家博物馆藏
海外中国图像展”
展览中大量作品
是由外国人创作的
带观众重温中国300余年变化
完成一次从“看”到“见”的觉醒

西方看中国的窗口
始于外销瓷

西方看中国的窗口
是从琳琅满目的外销瓷开始的。
展览上的一件潘趣碗，
是清代外销瓷中的典型器皿。
碗因盛放之物得名——潘趣酒，
源自印度，后风靡欧洲，
是宴会上的社交饮品。
碗外壁开光，
内绘西洋港口景物图，
记录了中国与欧洲之间的
航运贸易场景。
这一图像展现了广州工匠
对异域题材的娴熟描绘，
记录了中国瓷器远销海外的历史。

英国人画中国
“穿帮”细节不少

19世纪，英国画师托马斯·阿罗姆
从未踏足过中国，
仅依据访华使团文献
和随团画师的作品，
便绘制出一系列中国题材图像。
他笔下的《缫丝女子》讲述的是
江南女子缫丝劳作的故事。
乍看画面，处处透着东方韵味，
细看却能找到不少“穿帮”的地方：
江南缫丝作坊周边
以桑树、柳树等本土植物为主，
画中却出现了热带芭蕉；
人物形象高鼻深目，
形似欧洲农妇，
服饰也为欧洲样式；
茶具更是玫瑰纹样的欧式茶具，
当年的缫丝女工怕是享用不起。
《广州街道》更是充满“奇幻”色彩：
西瓜、扇子等消夏之物
点明了“盛夏”主题。
但画中人物却穿着厚重衣装，
显然不是广州炎热潮湿气候下
人们的日常打扮。

恭亲王奕䜣肖像
眼中流露屈辱与无奈

英国摄影师费利斯·比托
在1860年至1863年来华，
拍摄了一批晚清皇室成员肖像，
非常珍贵。
此次展出了恭亲王奕䜣正面肖像，
拍摄期间，
奕䜣刚代表清政府
签署了中英不平等条约，
眼神里流露出屈辱和无奈。

现代新闻摄影之父两次来华
定格“决定性的瞬间”

1948年底至1949年，
法国摄影师、现代新闻摄影之父
亨利·卡蒂埃·布列松
受《生活》杂志委托来华拍摄，
用镜头捕捉了国民党政权溃败
与人民解放战争走向胜利的历史交替：
水运中断的苏州河、
即将离开上海的外国人、
庆祝上海解放的游行队伍……
1958年他再度来华，
历时4个月拍摄的作品成为当时
西方观察中国社会变迁的视觉窗口。
彼时，在北京，
十三陵水库建设如火如荼；
一队小朋友手挽手在街上走过，
街边琉璃瓦顶的影壁上
有宣传画写着
“扫除文盲，普及小学和中学教育”……
展览内容设计人员表示，
每一个画面都是“决定性的瞬间”。

■展期：闭展日期待定
■地点：中国国家博物馆北8展厅
■票价：免费（需预约）