9月23日，2026北京文化论坛平行论坛“文化遗产与文艺创作”在北京饭店举办。论坛由中共中央宣传部文化艺术局、文化和旅游部艺术司、非物质文化遗产司、国家广播电视总局宣传司、中国文学艺术界联合会理论研究室、中国作家协会创作联络部共同主办，北京市广电局、北京市文化和旅游局、北京市文学艺术界联合会联合承办。

论坛上，一场围绕“让文化遗产在文艺创作中‘活’起来”主题的圆桌对话，在中外文艺名家中展开。

焕活文化遗产，寻找中华文脉

上海交通大学文科资深教授、中国社会科学院文学所研究员、中国神话学会会长叶舒宪今年深度参与了“北京大视听”重点文艺项目、网络综艺节目《何处是昆仑》。电影《奥德赛》所涉及的荷马史诗，在历史上曾经引导西方考古学者找到了真实的特洛伊遗址，完成“从文学传说到考古实证”的求证。叶舒宪介绍，与其相对应，中国的“文学人类学”学派同样提出了四重证据法，并在方法论迭代过程中提出“神话历史”和“神话中国”的命题，旨在解蔽西学东渐带来的严重误导，重新启发本土文化自觉。

“和第一个发掘特洛伊城的业余考古人谢里曼一样，我们坚信古老神话中一定潜藏着失落的历史，于是按照科考取证原则，去中国大地上寻找美玉之源。”历经多年科考，2026年8月29日，中国刚刚完成“青海玉石之路科考”，提出总面积200万平方公里的“中国西部玉矿资源区”概念，凡是在此区域内出产优质玉石的山皆可为昆仑。叶舒宪现场还带来了第十八次考察所获的玄玉标本，“中国文明起源以史前六千年的玉文化传播为基底，以玉石神话信仰的认同为核心凝聚力，这就是文明互鉴意义上的‘玉成中国’原理。”这种从神话传说发起，在真实地理科考中寻根溯源的文化考古方式，将在《何处是昆仑》中加以呈现。叶舒宪相信，四重证据法可以借此走入大众传播视野，而中华传统文化的根脉也不再只存活于神话之中。

北京民间文艺家协会副主席、景泰蓝技艺国家级非遗传承人钟连盛同样认为，景泰蓝自元代进入中国已六百多年，在漫长的历史长河中与中华民族悠久灿烂的历史文化和众多艺术形式相互交融，早已形成鲜明的中华民族艺术特色。在他看来，对中华优秀传统文化的挖掘和传承，应该在守正的基础上坚持创新，“我们今天谈传承，守的是掐丝、点蓝、烧蓝这些根上的技艺，并不是把自己封在过去的传统里。”

他以近五十年的景泰蓝制作经历为例，称自己在融合创新的过程中“尝到了甜头”。他尝试以景泰蓝技艺与当代绘画技术结合，与公共空间艺术跨界融合，与时代主题、大众文化融合，从荣获第二届中国工艺美术大师博览会金奖的作品《荷梦》，到2005年北京朝外的《花开富贵》景泰蓝艺术喷水池，再到2009年北京珐琅厂礼赞新中国成立60周年推出的纪念款景泰蓝《和平尊》，这些作品无不在坚守传统技艺的同时，让六百年历史的景泰蓝在当代焕发出新的光彩。

与世界对话，寻找文明共通点

作为国际性的对话平台，此次平行论坛上来自外国嘉宾的声音尤为引人注目。圆桌对话上，无论是来自印度的北京外国语大学外籍专家、汉学家魏汉（Vikash Kumar Singh），还是来自英国的视频博主、第二届兰花奖“友好使者奖”获得者司徒建国（Stuart Wiggin），都讲着一口流利的汉语，在中外文化交流的实践中亦有不少心得。

在魏汉看来，中印两国之间有着不同的文化传统，在翻译时就要充分考虑到这些因素，“我们要找到语言表达背后的文化根源，不能把它随便地翻译过去，翻译时要在不同的语言里找到对应的、合适的单词，先保留拼音，再注释上文化说明。”他以中文常见的“河”举例，在翻译“三十年河东三十年河西”时如果只简单翻译文字，就会丢掉这句俗语背后的社会背景、历史背景和地理背景。“用说明或者注释的方式留下文化概念，读者也能获得想象力的空间，按照自己的方式去解读。”他认为，当一部中国文学作品被译成印地语时，印度读者接收到的不是另一种语言里的中国词汇，而是中国的历史、情感、想象，以及中国人看待世界的方式，“正因如此，我认为翻译本身即是一种文化遗产保护。”

对司徒建国来说，短视频也是文艺创作的一种。作为中外文化交流的民间传播者，他认为让文化遗产活起来，关键是让观众爱看，“首先是吸引他们的注意力，大多数外国观众对中国的认识还是停留在比较熟悉的内容，如熊猫、功夫等元素。中国有很多外国人不知道的内容，我拍过山东潍坊的风筝节，甘肃戈壁的大型公共建筑，也拍过景泰蓝技艺。”在他看来，中国丰富的文化遗产也在普通人的日常生活里流动，要传播好文化遗产，就要记录普通人的故事和日常生活，让外国观众从了解人开始，继而了解文化遗产背后的丰富底蕴。

同样常年深耕文化交流的南京大学校长助理、法语系教授高方则指出，跨文化传播不能只呈现遗产的精神和面貌，还要把遗产传承的主体和传承机制呈现出来。在她看来，文学经典进入另一种文化语境是一个渐进的接受过程，往往会经历翻译、重译，舞台改编、影视表达乃至数字传播等阶段，为经典的当代阐释提供了新的路径。不管是《红楼梦》在法国的传播，还是《小王子》在中国的流行，跨文化传播中充分借助多媒体呈现和解读的方式，是让经典能够得到最大程度传播的重要手段。

中国内地编剧潘依然曾写过《隐秘的角落》《漫长的季节》以及电影《古董局中局》等，她认为历史和传统最后都要沉淀到生活里去，而人物就是故事的导游，“如果观众能够通过故事去喜欢这个人物，了解人物的处境，那么与人物有关的文化遗产就能在故事里润物细无声地表达出来。”她认为今天的创作者更应该带着当下的视角去重新审视文化遗产，“为什么偏偏是这个故事，让我们觉得今天要迫不及待地把它诉说出来，如果能找到当下的理由，那就是文化遗产和传统能重新绽放生命力的时刻。”