11月7日，由宋佳、文淇主演的电影《我们仅有一次的人生》公映，上映4天收获了1633万元的票房，豆瓣评分仅5.9。

宋佳是近几年最火的内地女演员之一。在电视剧领域拿遍几乎所有奖项，更凭借电视剧《山花烂漫时》中的张桂梅一角成为国内首位凭借单角色集齐白玉兰奖最佳女主角、飞天奖优秀女演员和金鹰奖最佳女主角的女演员。即便在电影领域，也主演了像《好东西》这样叫好又叫座的电影，还凭借该片中的王铁梅一角拿下第38届中国电影金鸡奖最佳女主角奖。

但要说角色的大胆突破，正在热映的《我们仅有一次的人生》中的黄燕一角，才是宋佳从艺以来最具颠覆性的一次表演。

《我们仅有一次的人生》由90后新人导演孙傲谦执导，小编看完电影后发现，这简直就是一部为宋佳量身定制的电影。

宋佳在片中饰演的黄燕，46岁，是一名火化师。影片第一个镜头就让人印象深刻：先是从火化炉里的视点朝外看到的黄燕的一张脸，她看着炉内的遗体，随后点燃了一支香烟，镜头后拉，逐渐露出燃烧的遗体，烈焰中露出逝者的残骸。

这个镜头不难看出，导演是一个有想法的人，他用黄燕的凝视，来点明影片的主题：如何处理生者和死者的关系？

影片采用的是文艺片的拍法，前十多分钟几乎没有台词，导演用大量的镜头来构建黄燕的工作环境，这种慢节奏的拍法，让小编想起了20年前很多文艺片导演的手法。

为了营造真实感，影片还在真实的殡仪馆取景。

此次宋佳的银幕造型，堪称从影以来最大胆的一次突破。为贴合黄燕的人物内核，她在发型上就进行了设计：影片一开始是一个中年女性的发型，到了中期，因为黄燕查出患肺癌三期后开始脱发，就剪成了平头，到了影片快结束时，更是剪成了光头。不但如此，宋佳还戴上牙套，能明显看出黄燕的嘴唇有点凸，牙齿也很黄，这些看似不起眼的细节，都很好贴合了角色的特点。

片中的黄燕素面朝天、面色寡淡，常年穿着暗沉工装，身形单薄落寞，眼底藏着化不开的沧桑与麻木，完全是一个被命运反复磋磨、对生活失去期待、孤身苟活的边缘女性形象。

最近几年，以死亡为主题的电影出现不少，《我们仅有一次的人生》也是，但这部电影还有一个更加荒诞的故事结构：黄燕因为将两位逝者的骨灰搞混了，于是找到逝者的家人，希望将骨灰换回来，却遭到了其中一家的反对。在反复的交涉中，黄燕开始反思自己的人生。

片中不管是黄燕还是逝者的家人，都有着自己的隐痛。

祖峰饰演逝者庞院长的儿子。他照顾母亲多年，心力交瘁，最后一刻在殡仪馆只是站在远处看了一眼，就“确认”是母亲本人。对此，他解释，自己只想让这件事尽快过去，开始新的生活。

文淇饰演的女儿姚雪，从小被母亲抛弃，成为叛逆少女，缺少母爱的她还怀孕两个月，她最想的是找到一张母亲去世前的照片。

而黄燕也背负着沉重的心灵枷锁：丈夫和儿子多年前因为车祸去世，为此，她后悔不已，而此时，她被查出患肺癌三期，医生告诉她，需要尽快手术。

逝者家属不想换回骨灰，但黄燕却坚持这么做，表面上是因为算命的说她撞上了“冤亲债主”，只有换回骨灰才能消灾，但深层原因，却是她藏着的对丈夫和儿子的执念：假如当初自己去接孩子，就不会发生车祸。

帮助黄燕走出心魔的是姚雪，她在这个女孩身上找到了类似“母女”的情感体验。影片以“骨灰错换”这一荒诞又真实的设定为切入点，聚焦生死、遗憾、救赎三大核心，抛出极具现实深意的终极拷问：当死亡不可逆、错误不可逆、遗憾无法弥补，普通人该如何与命运和解、与自己释怀？

故事最后落脚在“虽然死到临头，但也可以活出自我”“如果不能（跟逝者）再见，就像爱他们一样，好好爱自己”的点题上。

影片甚至还设置了“魔幻时刻”，当黄燕再去寻找自己亲手埋在树下的骨灰时，发现再也找不到了，这预示着她已经开始走出精神的困境。

很难说这样的结局有何不妥，因为最近几年类似题材的电影都是如此套路：通过一段旅程和一个闯入的陌生人（一般是年轻人），主人公最终走出了亲人去世的心灵创伤，开始新的生活。

但这样的故事看多了，难免也让人产生倦怠和困惑：旅程和陌生人的治愈力量真的就有这么大吗？

《我们仅有一次的人生》原来的片名叫《余烬》，后来用过《燃烧的雪天》。小编觉得，《余烬》这个片名最有力量，而《我们仅有一次的人生》的片名更加强调治愈的力量，是贴合市场的选择。

正如不少网友指出的，在剧本上，《我们仅有一次的人生》有明显短板：剧情割裂、叙事松散。一方面，创作者想借“骨灰置换”的冲突来反映社会现象：两份错位的骨灰，牵扯出三个家庭的隐秘伤痕，亲人的冷漠、人性的自私、世俗的偏见被层层剖开。

但这也导致了双女主的情感羁绊铺垫薄弱，黄燕和姚雪从陌生隔阂到双向救赎的转变过于仓促，互动戏份生硬刻意，人物羁绊缺乏说服力，导致后期的治愈戏码略显空洞，这也是影片口碑两极分化的核心原因。

但就宋佳的表演而言，这是一次全身心的演绎。

除了造型上的突破外，宋佳在诠释黄燕身上的“偏执”时也是合适的，但全片看下来，又觉得很多地方不对劲。小编的感受是，每一个画面和场景，都能看出宋佳演得很好，但整部电影看下来，却没有留下很深的印象。

这让我想起了蒋雯丽在电影《立春》中饰演的王彩玲，这个人物之所以出彩，除了蒋雯丽毁容式的造型外，还在于这个人物性格的复杂和立体，说得简单一点，就是跟正常人不太一样，比如说，她明明长得很丑，自己却不觉得丑，这种认知上的偏差，是人物喜感和命运悲剧感的重要来源。

相比之下，黄燕太正常了，这本身就不正常。

黄燕之所以当火化师，是因为当年在殡仪馆时太思念去世的丈夫和儿子，干脆就留了下来，这不是一个正常的女性能干得出来的事情。但片中的她，除了在“骨灰置换”这件事情上较真外，别的都非常正常，这就让人很难理解了。

人物的造型和表演应该为人物的塑造服务，而人物的魅力来自复杂的性格塑造和对人性深度的探索，在这点上，黄燕这个人物并没有给宋佳提供足够多的表演空间。

总的来说，《我们仅有一次的人生》是一部演员成就角色、剧本拖累质感的遗憾之作，本该震撼人心的人性寓言，最终沦为观感温暾的文艺套路片。最终，观众记住了全力以赴的宋佳，却没能记住一个足够立体、足够落地、足够惊艳的完整故事。这既是演员的高光，也是整部电影最大的遗憾。