画面中，长城修建者背着沉重的长城砖，正望向无尽的远方，这是1985年第4期《中国摄影》中摄影家王文澜的作品《脊梁》，那些长城拍摄的珍贵瞬间一直深藏在王文澜记忆深处，从未抹去。

“过去报纸上的照片都是反映建设成果，在画面上，机器占的面积较大，人很小，要么就是风景照片。可事实是，最美的风景是人，是人的脸，人脸如此生动、真实，从中可以读出很多东西。”王文澜说。

1971年，玛格南摄影师马克·吕布以北京八达岭长城为背景，拍下了当时中国人的日常生活。1979年，法国摄影师詹姆斯·安丹森拍摄了一张小男孩在长城上喝可乐的照片，引发了巨大反响，这幅照片也成为当年中国改革开放的符号。

王文澜认为，“从新闻的角度去拍摄，就应该是长城和人之间的关系。”

正是抱着这样的摄影理念，王文澜在长城不断寻觅着。

正午的阳光照耀着巍峨的八达岭长城，长城的砖石墙壁在阳光的照耀下散发出淡淡的金色，北京八达岭长城北七、北八两个城台的修复工程正在施工，现场一片忙碌。

王文澜举着尼康500反射镜头，拍摄着热火朝天的施工现场，当他将镜头拉向远处的山上，一位背砖工出现了，他的背上有很多块砖，腰压得很弯，正在一处停留。

王文澜当年拍摄的长城背砖工作品《脊梁》。

王文澜赶紧按动了快门，背砖工是整个画面的主角，长城则作为背景进行了虚化处理，那一瞬间历史被凝固。

那一天，王文澜拍摄了上百张照片，回到报社他连夜冲洗胶卷，晚上干脆就住在了报社。当年的同事、摄影家郭建设同样拍摄了很多背砖工和长城，并用文字记录下，“重修八达岭长城的背夫，以每背一块砖二角五分钱的价格往返于长城上下。”

没有人记得背砖工的名字，是摄影家用珍贵镜头记录了他们的付出和艰辛。“当年我们还投了几张照片送到世界新闻摄影奖（荷赛），虽然没获奖，但入选了当年的年鉴。”王文澜说。

王文澜此后拍过多次长城，他说，“原来拍长城是抱着游山玩水、到此一游的心态。但真正用照片见证长城的修复，见证修建者的汗水辛劳，一下就感觉到了那种历史的沧桑与厚重。”

“我走到哪个省，只要碰到有长城的地儿，长城脚下的生活场景，我就去拍。”王文澜说，今年他还会登上箭扣长城，腿脚不如年轻人，那就慢慢走，希望能用镜头凝固更多历史时刻。

“随着时光推移，照片的魅力形成了历史的包浆，展示出现实社会的精神力量，摄影是我的生活方式，而照片是记忆的时间戳。”王文澜如此说道。